术，因为石材和雕刻技艺的不同，天下绝没有两枚完全一样的印章，摹刻的再像，也不可能刻出完全一样的印章”
“在清朝二百多年历史上，帮郑板桥摹刻雪浪斋印的司马文膏，是天下最好的治印大师，无出其右，这样一位篆刻大师，绝不可能完全复制雪浪斋印”
“他肯定会在摹刻的雪浪斋印上留下印记，最简单的办法，就是在刻好印章后，用刻刀随手在印章上敲一下，敲个豁口，再加上石纹的不同，那就是一枚全新的雪浪斋印”
“关于这点，在司徒文膏创作的其他印章上都有发现，这也是金石篆刻大师一致遵守的规矩，再就是这枚印章的雕刻技艺，更清秀飘逸一点，跟宋代金石雕刻技艺的特点相符”
“还有个更明显的特征，就是这枚雪浪斋印的包浆，浑厚自然，隐泛宝光，这是经过几百上千年无数人盘玩才形成的包浆，一枚百年左右的新印章不可能有这种包浆效果”
“我对前后两枚雪狼斋印图谱都很熟悉，知道这两件宝贝的区别，比如这枚印章的右上和右下角，刻痕贯通一气，郑板桥摹刻的雪浪斋印，这两个位置各有一个小缺口”
“通过这些细微不同，我才得出肯定的鉴定结论，这就是苏轼的雪浪斋印，再结合这尊观音像被重新彩绘的年代，我才说这枚雪狼斋印是十八世纪中期被隐藏在这尊水月观音像里的”
“在那个时候，这枚雪浪斋印要么在高凤翰手里，要么就在郑板桥手里，两相比较，我更倾向于认为，是郑板桥将这枚真正的雪浪斋印隐藏了起来”
“原因有两个，一是因为，高凤翰原本就是这枚印章的所有者，没有必要隐藏，如果他将这枚印章赠送给郑板桥，郑板桥就有两枚雪浪斋印了，藏起一枚也正常”
“还有一点，郑板桥一生最爱画竹，苏辙的这块象牙笏板上恰好刻着两从挺拔的竹子，我认为这极有可能是郑板桥的收藏，最终被他跟这枚雪浪斋印一起藏了起来，……”
说明鉴定结论的同时，萧然随手拿起放大镜，让大家观察这枚雪浪斋印的各处细节。
正如他所说，在这枚雪浪斋印的右上角和右下角，并没有任何缺口，刻痕贯通一气，浑然一体。
听着他这番入木三分的分析，大家对这枚雪浪斋印的真伪和出处，再也没有半点疑问。
确定这个结果，大家都激动不已。
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