人们看到“真实”的历史和人们接触到的历史说教差别很大。巨大的差别促使他质疑历史、解构历史。小说采用戏谑的方式讲述故事，语言有些冷幽默。
且具有强烈的反讽意味。“我”和姥娘、花爪舅舅、范克俭舅舅、韩老的对话，“我”将故乡惨不忍睹的过往“还原”，具有一种“选择性遗忘”与“记忆重塑”的特征。
让巴图震撼的并不是作家的文笔和叙事风格，而是关于这次历史的真相的揭露。
令人震惊的是当事人和他们的后代大多都遗忘了……
他认为比灾难本身更可怕的是遗忘。河南大饥荒的诱因并不只是自然灾害，他手中的资料显示。
关于这件事儿，。1942的后代、史料、政治家以及作家本人对灾难都有不同的看法，为把这些声音纳入到一部作品之中，作家采用了纪实文学的写作方法，写出了这部纪实小说。
巴图和作家的感触是一样的，他也认为，遗忘比灾难更加可怕！于是，他决定拍这部片子。
这种片子的演员很重要的，如今的演艺圈已经流量为王了，矫揉造作的小明星们已经开始毫无底线。
而那些功底深厚的老艺术家们则无片可拍。
巴图可不认为那些小鲜肉小仙女们能够驾驭这样的电影，于是，他把演员的挑选放在了重中之重的事情里。
至于和作家的沟通，这事儿比较好办，哪一个作家写书，也是为了传播，有人肯拍电影，自然不会拒绝。
当然，这个肯定要看价格，毕竟商品社会了，他们也应该受到应有的肯定和尊重。
电话是巴图亲自打的，在挑选演员之前，先要把剧本搞定，不然一切都是空谈。
虽然这并不是什么难事儿，但巴图却并不敢有一点儿的轻慢，这样的作家也不能轻慢。
找出版社要到了作家的电话，联系的时候，巴图也没有直接了当的说什么事儿？而是说久仰大名，一起坐会儿。
刘作家自然不傻，这两年兄弟影视风头正劲，他咋可能不知道巴图这个老总？毕竟也属于一个圈子。
见面的时候，刘作家是有一些忐忑的，他自然知道肯定不是坏事儿，但看上他的哪部作品，还真不清楚。
见面选在了一个茶馆，在遍地咖啡厅的京城，这样的茶馆还真不多。
巴图说了自己的意图，刘作家有些吃惊。他是没想到巴图看上的竟然是1942。
沉默了很久，刘作家心情有些沉重
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