积压场所被服制式，需体现区别对待、便于识别与管理”的要求，以及随附的参考图样，与电影中的囚服惊人的相似。
仿佛一夜之间，这种白蓝相间的“斑马服”开始在全国各地的少年犯管教所真正普及开来，并逐渐构化为一种标准配置。后来，这种样式的囚服更进一步影响到了成年人囚服的设计，只是颜色和细节略有调整。
无数后来涉及监狱题材的影视作品，也都无一例外的采用了这一样式，其源头正可追溯至这部电影《少年犯》。叶晨这只小小的蝴蝶，扇动的翅膀钉在不知不觉中，统一了全国监狱的“着装标准”。
当然，电影的影响远不止一套服装。它的成功，极大的鼓舞了文异界的创作方向。各大电影制片厂开始纷纷寻找类似具有深刻社会现实意义、能引发大众共鸣的小说题材进行改编，一股“现实主义改编风潮”悄然兴起。
之前还在观望的出版社也立刻行动起来，叶晨《少年犯》小说的单行本加急印刷，一上市便被抢购一空，“叶晨”这个名字在文学界的分量变得沉甸甸的。
然而，面对这巨大的声名，叶晨却保持了惊人的低调。除了出版社和文联组织的必要会议，他谢绝了几乎所有媒体的采访请求。
他的理由总是十分充分：要专心学习，要照顾家庭，要继续创作。于是，在公众和大多数读者眼中，“叶晨”依然是一个神秘的符号，一个才华横溢却深居简出的作家。
人们只知道他在黄原，却难以窥得其真实生活。这使得他的作品魅力之外，更增添了一层传奇色彩。
这份低调也影响了贺家，醋坊的生意因为女婿寄来的丰厚稿费得以顺利扩建，新添了几口大缸，也买了崭新的三轮车，常有林送货再也不用求人借驴车了。
生意越发红火，来往的客户中，偶尔也有消息灵通之辈，会压低声音好奇地向贺耀宗打听：
“贺老汉，听说您家女婿，就是那个写《少年犯》的大作家？”
贺耀宗通常只是憨厚地笑笑，用浓重的晋西北口音回道：
“娃们的事，咱老汉不清楚。您尝尝这新出的醋，味道咋样？”
他依旧固执地认为，女婿是文化人，干的是文化事，跟自己这酿醋的行当是两码事，不该拿来显摆，更不该借势吆喝。
贺秀莲和姐夫一家也秉承着这份朴实的观念，只是觉得自家的日
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