流淌出来，像一条沉静的河，缓缓流过这间堆满旧家具和沉默物件的屋子。外面的风声也渐渐低了下去，仿佛也在倾听。
叶晨的眉毛微微蹙起。
倒不是说顾秋妍弹的不好，恰恰相反，她弹得太好了。那种好，不只是技巧上的精准，更是情感上的投入。
每一个音符都被她赋予了某种柔软而忧伤的重量，仿佛她不是在弹奏一首曲子，而是在用琴声诉说着什么无法用语言表达的东西。
叶晨突然想到了刚才在饭桌上，顾秋妍说起瓦西里耶夫在钢琴旁，仰头听曲时的神态：
“他看着天花板，嘴唇轻轻动着，像是在哼唱，又像是在默念什么。那一刻，他的眼睛里全是回不去的旧时光。”
叶晨当时并没有多想，但是现在听着顾秋妍的琴声，他突然意识到了一个问题——
共情，是双向的。从演戏的角度去解析，顾秋妍入戏太深了。
叶晨设计让顾秋妍去触动瓦西里耶夫心里那根乡愁的弦，让他把顾秋妍当成是同类。
这没问题，这是任务需要。但是叶晨忽略了一件事：顾秋妍自己，也是有过去的。
她在莫斯科生活，她在那片土地上流过汗、流过泪、有过战友、有过梦想。
顾秋妍离开的时候，固然有投身抗战的决绝，可是心里却未必没有不舍。
而那首《如歌的行板》，那本托尔斯泰的名著，那个梳着俄式盘辫，眼里有忧伤的华夏女人，这些不仅仅是给瓦西里耶夫看的，也触动了顾秋妍自己心里某些从未愈合的旧伤。
斯德哥尔摩综合症。
这个词在叶晨脑海里闪过，他知道这不是严格意义上的斯德哥尔摩，顾秋妍没有被当成人质挟持，瓦西里耶夫也不是绑匪。
但这种情感机制的本质是相似的：当一个人被迫长时间沉浸在某段情感里，用共情去理解另一个人的痛苦和思念，她可能会不知不觉地，开始认同那个人的世界。
尤其是，当这段情感，与她自己的某些经历产生了共鸣。
叶晨看着顾秋妍的背影，她坐在昏暗的灯光里，肩背微微佝偻着，整个人随着琴声轻轻晃动。那画面太美，也太危险。
叶晨沉默的站在那里很久，直到最后一个音符在空气中缓缓消散。
顾秋妍没有立刻站起身，她坐在琴凳上，双手轻轻搭在琴键，低着头，不知在想些什么。
叶晨转身回去书房，换上了一身
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