与国内铺天盖地的新闻报道、街头巷尾热议不同，大洋彼岸的反应显得格外平静。
《红高粱》在海外的亮相，仅限于影展期间那寥寥几篇专业影评和媒体快讯。它像一颗投入深海的石子，激起的涟漪很快便消散在广阔的海面上。
对于大多数国外观众来说，这部电影还只是一个陌生的名字。他们既无法在影院里看到它，也很难真正理解影片中那片红高粱地所承载的厚重情感与文化密码。
因此，在影片没有开始公映，真正的轰动效应还远未到来。
杨明此刻又回到了英国，开始继续忍受那阴雨绵绵，让人崩溃的日子。
公寓里，李莉懒洋洋靠在他怀里，享受着片刻的温存。她的手指在他的胸膛上轻轻画着圈，忽然开口问道：
“对了，咱们国家那部在国外拿了大奖的电影，你觉得好看吗？我看了下简介，心里好像不太想看呢。”
杨明低头看了她一眼，笑道：“正常。你觉得它‘不好看’，很可能不是指技术层面，而是因为它的风格。
简单来说，它不是一个传统意义上的、以讲故事为主的电影。它更像是一幅浓烈的油画，或者一首狂放的诗。
导演想表达的，是一种原始、炽热、扑面而来的生命力，而不是一个逻辑严密、情节曲折的故事。如果你期待的是环环相扣的情节，那肯定会觉得‘没意思’。”
“那倒不是，”李莉摇了摇头，眼神里带着一丝认真和不解，“我是觉得……拍的太土了。把咱们国家的人或事，拍得也太……难看了。”
听到这话，杨明沉默了片刻。他能理解她的感受，这种“土”确实是很多国内观众的第一反应。
“你说的‘土’，”他缓缓开口，“可能正是导演想要的。他是在用这种‘土’，来表达更深层的东西。
在他看来，这种‘土’代表着一种原始、粗粝、甚至有些野蛮，但又蓬勃旺盛、生生不息的生命力。这是我们民族性格中很重要的一部分，他想用这种‘土’，去冲击观众固有的审美。”
他看着李莉，试图让她理解这种独特的视角：“其实，正是这种充满华夏乡土特色的‘土’，反而让外国人觉得非常新鲜、非常有力量。
他们看惯了自己的城市和生活，突然看到这样一种完全不同的、来自土地的力量，会觉得震撼。所以它才能在国际上获奖。
你可以这样看，《红高粱》的‘土’，不是
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