翌日，清晨六点，长白山脚还笼着一层薄雾.
雪地踩上去“咯吱”一声，回音被林间的白色吞掉。
化妆车里的暖风刚吹开，演员们还裹着军大衣端着搪瓷缸喝姜汤，鼻尖冻得通红。
道具组早早把昨日晾在暖棚里的军帽、棉被取出来，拍去浮霜，一件件分发下去。
“大家再坚持一下，争取这几天就能结束，一次比一次好了.”
吴宸站在雪地里，朝剧组众人喊话道。
局里的活，他最终没接。
主要是《1939》拍摄完成时间很难确定，跟一般的影片不一样，万一中途他抽身去做别的，对剧组而言就是致命打击，前面累积出来的状态和默契，可能一下子就散掉了。
就在长白山这边忙碌拍摄的时候，地球另一端，柏林的冬日同样沉在一片灰白里。
选片委员会的长桌上，摊着几摞刚整理好的片单，夹着各国电影节特派员送来的资料和样片光盘。
最新整理的“全球重点导演名单”叠在了最上面。
这是柏林每年开幕前的常规动作：提前给有国际分量、手里有存片的导演发出邀请信，这些导演大多可以跳过层层审片，直接获得“直通车”待遇。
张艺某和他的《三枪》就在柏林的邀请之列。
只是众人讨论到中国的时候，吴宸这个大导演自然不可避免的被提及。
“抗战片？二战对吧？”
一位负责亚洲片区的策展人点点头：“对，但是看电影简介，可能和我们常见的二战叙事不一样。”
欧美电影节对二战、反法西斯题材的偏爱毋庸置疑，而柏林和威尼斯尤甚。
只是两者的口味不同——威尼斯钟情于氛围与美学，柏林更关注战争创伤、民族问题。
“听说他还在拍摄，没有任何完成的消息，不知道来不来得及。”
“那不是我们该考虑的，柏林的邀请必须发他一份，我们不能错过这样大导演的新片”
柏林显然不想放过这位同时拿过奥斯卡、戛纳和柏林的华语导演。
“明白，他来过柏林，我们有直线联系方式，待会就联系。”
下午，长白山的天色比上午更白了几分。
吴宸刚从监视器后站起来，口袋里的手机震了一下。
“柏林.”
吴宸顿了一下，接起电话。
不得不说，柏林的气质确实适合《1939》。
相比之下，戛纳是三大里最不合适的地方—
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