心的痛苦挣扎怎么表现，同时又怎么带出空间站当时的紧急情况。
难得的是，席勒这次认真听了，但是他一开口就让埃迪想撞墙，他说：“你为什么只写了一半空间站当中缺氧的情况，那另一半呢？”
埃迪张了张嘴说：“我提到了啊，被困在房间的奥克斯接到了消息，另一半的空间站坠落了……”
“那坠落的细节呢？”
“这和这部电影没关系。”埃迪说：“我们表现的主要人物是奥克斯，而不是另外那半边空间站上的人，电影是需要一定程度的艺术加工的，不能什么都拍，那样就成大杂烩了。”
席勒刚要说什么，埃迪就打断了他说：“我不是说另一半空间站上的工作人员就不值得同情了，电影除了要记录事实，更要表现主义和风格，更要做到人物、场景、故事线和表达的精神完全统一，否则就是彻头彻尾的烂片。”
“就好像你拍青少年爱情故事，不可能把他们上的每一堂数学课都记录下来，尽管在现实当中他们肯定去上了，但是这些细节既不能体现他们的人物设定，也不能推动主线故事进行，那就完全没必要拍。”
“就像我写的这个故事，另一半空间站确实遭遇了灾难，但是它并没有对这一半空间站造成任何影响，与主线故事无关，对于奥克斯感情变化也没有产生推动作用，也不能更好地塑造大家齐心协力摆脱灾难和困境的精神，那他对于这部电影来说就是没有意义的。”
“我不管，你必须得拍。”席勒盯着埃迪说：“而且前面的剧本统统不行，你得按照事实来拍。”
“那你说说哪里不行了。”埃迪也被气得够呛，他把椅子转过来，抱着胳膊看着席勒说。
“首先，罗宾斯没有任何成长剧情。”席勒说：“把他到卡玛泰姬之后的剧情改成他被打败了，被关了起来，然后逃跑了。”
埃迪一愣说：“为什么要这么改？我塑造的是一个本性不坏，但是鲁莽冲动的青少年，在这种风格的电影里，主角肯定是要有成长的……”
“因为事实就是这么发生的。”席勒没有太纠结这个问题，而是很强硬的说：“沙人也得改，改成他被罗宾斯绑架了，被催眠着能力失控，所以从东海岸追到了西海岸。”
“你等一下，这已经不是电影的问题了。”埃迪说：“动机呢？罗宾斯为什么要绑架沙人？？”