晚些时候，席勒返回了纽约。随后在吃晚餐的时候，收到了剧组发过来的试镜内容。
席勒其实很少看到镜头里的自己。路人拍摄的他的视频，他基本不看；他自己拍的视频里又没有他自己。所以他有时候也挺好奇，自己在镜头里面看起来是什么样。
但显然，电影镜头和短视频镜头可完全不一样。大多数人在短视频镜头之下显得平平无奇，甚至是很多演员，在拍摄短视频的时候，也和电影里差很多。一方面是氛围不一样，另一方面是两种不同的镜头带来的镜头畸变也不一样。
席勒惊叹于自己在电影镜头里看起来完全是另一个样子。
他算是有点明白克里斯为什么要让主角三人组误会自己了。这也不能怪孩子们有偏见，他在电影镜头下的气质实在是太独特了。
试镜的时候，校医室的场景就是在工作室里搭出来的。席勒当时看着觉得挺平常的，但实际上，拍摄时候的光线是精心调试和设计过的，而光线对人的容貌的影响是非常大的。
三个孩子年龄比较小，脸上的婴儿肥还没褪去，表演的细节也不如成年人。所以为了突出他们的表情，镜头的光线主要是围绕着塑造五官细节来设计。对于孩子们来说这刚刚好，能让他们的五官看上去十分立体，让他们的表情和神态都很明显，这样能让观众有更强的沉浸感。
但是对于大人，尤其是对于席勒来说，这种光线让他的五官太锋利了。面部的折迭度几乎达到了极致，眉弓下的阴影覆盖了整个眼睛。从下往上看去，瞳孔的灰色变得更加深沉，情绪也更晦暗不清。在这种强化之下，单片眼镜的镜片也起不到什么遮掩作用了，浑身上下透着一种神经质般的冷漠。
甚至是站在那里不动的时候都还好，当他动起来并且开始说台词的时候，整个人有种说不出的诡异。
毕竟是面对三个很小的孩子，席勒说台词的时候语气非常和蔼。但偏偏就是这种轻柔的语气，更加剧了他身上矛盾的冲突感，让人感觉不寒而栗。
尤其是有一个镜头，是站在三个小法师背后拍的，就像是模仿三人的第一视角。
三个孩子本来就矮，从他们的角度看过去，能完完整整地看到席勒眉弓底下的眼睛。那双灰色眼球转过来的时候，摄像师好像都愣了一下，好几秒钟之后才想起来把镜头往下摇。
“这
本章未完，请点击下一页继续阅读！