隐身”了。
这个家，终于被拖垮了。
原主在无尽的争吵和冰冷的漠视中，耗尽了最后一丝感情。
她从镜子里看着满腹怨气、面目狰狞的自己，自己都讨厌自己。
李哲也觉得痛苦不堪，他觉得家庭不再是港湾，而是地狱。
他将所有原因归咎于原主的“作”和母亲的“固执”，是两个女人的战争毁了他的人生，耽误了他的事业。
离婚，也成了必然。
孩子？李哲几乎没怎么带过，但出于传统的占有欲和来自父母的压力，他争得了抚养权。
婆婆自然站儿子，一起指责裴泠狠心、不顾家。
离婚后不久，在李母的张罗下，李哲迅速再婚，娶了一个据说温柔贤惠、对他母亲十分尊重的女人。
新妻子或许聪明，或许只是更懂得保持距离和表面功夫，加之没有经年累月积攒的怨气，家庭氛围竟然真的和谐了。
李哲恍然大悟般对外宣称：“原来娶一个好女人才是最重要的！之前全是我前妻和我妈的问题，耽误了我！”
同样，李父也终于无法忍受终日抱怨、脾气暴躁的老伴，选择了离婚。
很快，他也找了一个善解人意的老伴，过起了幸福晚年。
故事的结局主旨升华了：看，男人只要离开没格局、不省心的女人，就能立刻获得幸福和成功！一切都是女人的错！娶妻当娶贤，否则毁三代！
但这真的是真相吗？
这个短剧极力宣扬的主旋律，恰恰是最深的陷阱。
它巧妙地将结构性压迫的结果，扭曲为个人也就是女性的道德缺陷。
李哲父子，完全“隐身”了。
他们抹去了自己所有的责任：
抹去了他们作为“桥梁”的彻底失败。
抹去了他们在家庭劳动和情感支持上的全面缺席。
抹去了他们享受“女人为他们争斗”的隐秘虚荣和自私。
抹去了他们用“逃避”这把钝刀子，日复一日凌迟着两个女人的耐心和温情。
抹去了他们才是家庭秩序本该的维护者，却选择了最利己的破坏方式。
原主和婆婆，从最初可能和睦的普通女人，被逼成了彼此最厌恶的样子。
她们争夺的，本质上是一个冷漠男人稀薄的情感关注和一个空洞的家庭话语权。
她们是被扔进角斗场的奴隶，为了看客手中那一点可怜的生存资料而厮杀，而看客却在一旁抱怨：“她们怎么这么粗鲁？真是搅了我的雅兴。
父权结构最狡猾的地方就在于此：它让资源
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