里的画面，以及规则污染的表现……完全对应上了！”
喻天伦声音沉重：“这是‘她’给我们的提示……也是警告。1958年，NHK拍摄期间，死亡渡轮的出现，以及随之而来的大规模精神污染，这一切的源头，都指向‘她’！这个诅咒的根须，比我们想象的扎得更深，并且与死亡渡轮早已纠缠在一起！”
姜烬捏着那张冰冷潮湿的报纸碎片，感受着其中蕴含的不祥气息：“她在告诉我们，她知道我们在查什么，也知道我们去了伊豆大岛。她在用这种方式，向我们展示她的‘起源’与‘力量’。”
这种被无形之手操控，甚至被主动“告知”真相的感觉，比单纯的追杀更令人毛骨悚然。
山村贞子，似乎不仅在力量上远超预估，在“智能”和对局面的掌控上，也显得游刃有余。
“不能再等了，”姜烬果断道，“必须立刻去NHK电视台！1958年的档案，那些可能被封存的纪录片素材，还有那个存在于这个世界的‘浅川玲子’，都是关键！”
众人稍作休整，立即动身。他们叫了两辆出租车，前往东京。
离开箱根山区，车辆驶入高速公路，都市的轮廓逐渐清晰。
为了缓解车内过于凝重的气氛，也为了获取一些信息，坐在前车的姜烬和喻天伦尝试与司机闲聊。
司机是一位四十多岁、面相和善的中年男子。
“现在经济不景气啊，”司机感叹道，打开了话匣子，“跟泡沫经济那时候真是没法比。你们几位是中国人，可能不知道，那时候像我这样的普通上班族，家里经常能吃上和牛，周末带着家人去钓鱼、打高尔夫也不是什么稀罕事。那时候东京的地价，啧啧，都说能买下整个美国呢！”
“吹牛吧？”玄德不懂经济学，瞥了瞥嘴，用中文说：“这怎么可能啊！那可是美国啊！”
“他说的是真的，”喻天伦却回答道：“当时是日本泡沫经济的最巅峰。”
“哎，那种日子一去不复返了，现在失业率不断提高，自杀的人越来越多……”司机的的话语中充满了对那个黄金年代的怀念与如今萧条现实的失落，这是九十年代末日本社会普遍的情绪。
“那时候，”司机继续感慨，眼神有些迷离，“我们家里啥都有……甚至足足买了三台电视机呢！现在嘛……哎，只能在录像带里回味回味我们家当
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