他扫了一眼那些书的封面，大多都是些颇受女性读者追捧的时尚杂志。
譬如拥有1.6万长期家庭订户的伦敦老牌女性杂志《淑女杂志》，抑或是以服饰和社会新闻为主的时尚短刊《女士时尚内阁，音乐与浪漫荟萃》，又或是以介绍宫廷和时尚圈名人为卖点的《宫廷杂志与月刊评论》。
自从时间线进入19世纪后，随著印刷成本的下降和出版限制的逐步放宽，英国出版界的竞争便日趋残酷，而这样的残酷竞争也不仅仅体现在女性杂志上。
在评论刊物方面，亲辉格的《爱丁堡评论》、亲托利的《季刊评论》与激进派喉舌《威斯敏斯特评论》确立了三足鼎立之势。
至于文学评论领域，《布莱克伍德》在1830年代前主要面临著《伦敦杂志》
的挑战，这两份出版物之间的竞争甚至引发了一场轰动全国的著名决斗，并导致才华横溢的《伦敦杂志》首任编辑约翰·斯科特在决斗中重伤身亡。
而自从斯科特身亡后，《伦敦杂志》便走了下坡路，并最终因为入不敷出导致其在1829年停刊。
只不过，在《伦敦杂志》停刊后，《布莱克伍德》的好日子其实也没过多久。
因为在《伦敦杂志》停刊的第二年，1830年，那份囊括了亚历山大·仲马、
查尔斯·狄更斯、班杰明·迪斯雷利、查尔斯·达尔文、埃尔德·卡特和亚瑟·黑斯廷斯的杂志创刊了。
不过，尽管《英国佬》创刊初期增长势头迅猛，但《布莱克伍德》依然可以凭借多年积累的读者群和文学评论的高端定位站在文化艺术的鄙视链最顶端对《英国佬》指指点点。
两份杂志在最初的五年打得可谓有来有回。
但是，奈何《英国佬》创始人亚瑟·黑斯廷斯爵士天生一双慧眼，这位帝国出版的董事会主席在替《英国佬》物色作者方面至今依然保持著令人叹为观止的零失手记录。
而随著丁尼生、海涅、安徒生、雨果等一系列作者的作品接连不断地出现在《英国佬》的版面上，《布莱克伍德》的高端定位也渐渐地难以维持了。
至于通俗文学方面，哪怕撇去亚瑟爵士为《英国佬》新引进的巴尔扎克等人不谈，单是把大仲马和埃尔德·卡特拎出来，就足够整个英国通俗文坛喝一壶的了。
而当时间线推进到1838年，如今的《布莱克
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