年龄大了，视力难免出现一些问题。
在手机放大镜的辅助之下，唐教授仔细查看着陶土碗口边缘上的一块不太起眼的暗色斑块。
有点像是土沁，但是仔细看又不像……
东倭的文物也有一些是带有土沁的，但不知道是不是受到了西方的考古学影响，某些文物也是完全没有任何土沁的，不管是埋在哪一种土里面。
这个陶土碗有明显的土沁，但是唐教授觉得碗口边缘的那一块暗沉褐黑色的斑痕，有些像是……
某种漆。
漆，不仅仅是用在木质品上，也会用于其他材质的器物上。
当然，木制品有天然的漆附着的优势，并且更容易制作，但是漆作为华夏古老的装饰品，甚至在很长一段时间内是贡品，也发展出了许多不同的品种类型。
华夏漆器，在汉末走向了衰败，取而代之的则是瓷器。
这种器物的更替，不是简单的替换，而是生产力生产技术的升级更新。没有高窑就没有高温，也就没有冶金业，更谈不上大规模使用瓷器……
而在东倭，因为烧窑技术没有如同华夏一般快速发展，故而其漆器存在的时间反而比华夏更长，甚至衍生出了自身的漆文化，以至于到了现代依旧有一部分的东倭人以其漆器为自豪……
因为大部分的漆器都是木质，陶器上的漆很多时候只是作为装饰，而且因为载体材质不同的原因，陶器上的漆更容易脱落，别说是埋在土里经历千年，就算是日常使用也会比木质的载体更容易磨损掉漆。
所以大多数陶土文物，都默认没有漆的……
除了极个别的器物。
而眼前的这一块残缺色斑，不管是从形态上，还是从其厚度来看，尤其是边缘微微卷翘的剥离状态，与唐教授他多年前研究中见过的东汉三国时期的东吴陶土漆器残片如出一辙。
华夏曾经发现过西汉时期漆皮陶壶，就是用泥质灰陶，通体髹漆，并用黑、红、白色进行彩绘。到了东汉之后，漆皮陶器就非常稀少了，这也是为什么唐教授会印象深刻的原因之一。
唐教授仔仔细细地看着，他发现在眼前的这残破漆片上隐约难辨的斑纹，似乎不同于倭人本土器物的装饰风格……
『噗通，噗通……』
唐教授听到了强烈的心跳声，不知道是自己的心跳，还是那残留在文物上的气息在千年之后重新搏动了起来！
唐教授几乎是趴在了展览间隔的玻璃上，目光仔
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