“我喜欢科幻，我学导演就是想拍我们自己的科幻故事。”李秋棠现在正在和一家地方报纸的记者聊天。这几天不少媒体上门，他不挑食，有记者来，不管大小，他都接。
他现在没挑媒体的资格，人家愿意来采访，宣传机会就要把握住。
“但国内科幻题材电影好像一直都不是很热门。”记者说道。
“对，”李秋棠承认现状，“所以更应该有人去做。从市场效益角度讲，科幻题材是票房利器，中外皆如此；从社会角度看，优秀的科幻电影是展现国家综合实力的重要文化载体。你看《后天》和《独立日》这种电影，全世界只有美国能拍，因为美国有强大的国家综合实力孵化出这样的电影。”
记者也没想到这位年轻的小李导演竟然会把电影和国家综合实力挂钩，还挺有格局，但也不禁疑问：“我们也能拍出《后天》这样的电影吗？”
“一定能。”李秋棠对此非常笃定，“甚至能拍出比它更好的！”
回到《彗星来的那一夜》电影上，李秋棠并不回避这是一部超低成本电影。
“有钱有有钱的拍法，没钱也有没钱的拍法。电影的关键还是故事和处理手法。”接着他拿黑泽明举例，“《七武士》成本只有50万美元，在当时也不算大投资，但黑泽明用50万美元拍出了世界上最好的电影。
“《彗星来的那一夜》我不敢说多好，但绝对值得一看，绝对对得起观众的票钱。”
李秋棠没在媒体前卖惨说自己还没找到发行方，这样很泄气，他说：“会先去参加电影节，电影节后再上映。”
但记者还是提出了自己的担忧：“现在观众喜欢看大片，会担心观众不接受你的电影吗？”
“不担心。”李秋棠在镜头前表现出强大的自信，“我始终觉得我们中国的观众是全世界最包容审美最多元的观众，他们什么片子都能看，现在大片热，并不代表小成本电影就吸引不了观众，只要你故事好拍的好，你就应该相信观众。”
“好，谢谢李导接受我们的采访。”
“谢谢。”李秋棠站起身来，和记者握手道别，“勃学，你替我送送。”
王勃学送记者出门，递上一个信封：“大老远来一趟，一点小意思，买盒烟抽。”
记者顺手接过，这种事在行业里已经成了潜规则，他收这个信封没有丝毫心理障碍。
送走记
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