这能有效稀释《山海图》指控的特殊性和道德冲击力，为殖民历史辩护。
再者，他为什么要找这位富商？
因为这是你们自己人啊！这是你们的内部矛盾！
路宽的电影能成功，很大程度上依托于文化自信所形成的强大声浪。
尼尔选择这位有真实捐赠背景的富商发声，意图就是要在你最具支持度的主场引爆丑闻。
这能在东方导演最坚实的支持群体中制造困惑、怀疑与分裂，让原本一致的对外矛头转向对内的质疑与争论，从而从根本上瓦解《山海图》所依赖的民意基础。
在大英博物馆自身面临文物归还巨大压力，如希腊追索帕特农神庙石雕，奈及利亚追索贝宁青铜器和内部管理丑闻的背景下，主动在另一个文化大国点燃一场类似的问题，是典型的转移视线策略。
当公众和媒体开始热议「某院是否存在监管漏洞」、「全世界其他博物馆是否同样安全」时，对大英博物馆自身问题的集中批判就会被分流。
当然，这些都是从小刘的视角看到的问题和后果，但从穿越者的视角看，此中的深意就更多了。
远不止这么简单。
路宽像是同妻子条分缕析，也像是自己开始自说自话地推论：「这位何富商的叔叔是何红卿，这个人是问题的核心。」
小刘疑惑：「我听过，是那个给大英博物馆捐赠文物的所谓爵士吧？」
「嗯，他家世显赫，祖父是开埠后的第一位首富，整个家族在港英时期都地位显赫。」
路老板语气淡漠：「这位何先生更是位比我还胸怀宽广的国际公民和文化使者，他从1992年开始就资助大英博物馆内文物展厅的建设————」
他看向妻子：「你还记得我们在大英博物馆看到的何红卿爵士东方文物展厅」吗？就是他。」
「包括他这个爵士的身份。」路宽补充道：「就是他用这些稀世珍宝在1993
年从女王手里换来的。」
大英博物馆在当时一共馆藏有2.3万件东大文物，33号展厅展出的2000多件中，除了英国强盗历史上抢走的大量文物之外，都是这位富家子弟捐献的。
历史上的2016年，面对东大国内汹汹的民族主义浪潮以及国际上要求归还文物的呼声，大英博物馆对33号「何红卿爵士东方文物展厅」进行了一次加大规模的休整。
可能是觉
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