实都是在拍他自己，每一个故事都是同一个故事的无数个倒影。
《爆裂鼓手》是拍他自己，那个偏执的、被命运鞭笞到遍体鳞伤也不肯松手的少年；
《小偷家族》是拍他自己，那些没有血缘却比亲人更深的羁绊；
《返老还童》是拍他自己，一个从终点倒著走向起点、始终错位的灵魂。
那《轰炸东京》呢？
义无反顾同敌人同归于尽的金陵，固然是一个明面上的引子，但最深刻的在于《轰炸东京》之所以也是他的自我表达，是因为他和陈桂民、黄栋权一样，都是错位时空的爱国者。
这个秘密，也许是连他的亲生骨肉此生都无法知晓的、只有自己能浅显感知的命运一角。
《轰炸东京》在国庆节当天的排片高达95%，这一数据也创了中国电影票房历史之最。
不但由于问界和路宽本人在业内的影响力，也由于在当前特殊的地缘气候下，庙堂的态度左右了相当部分的行业态势，这从今年现场井大伯等人以及亚洲各国家的大使、参赞的莅临即可见一斑。
毫无疑问的是，影片放映甫一结束，微博、推特、脸书等不同的国内外媒体上，早已倾泻出大量不同国家、地区的影迷评论。
「在台北信义威秀看的，散场时听到旁边阿伯用台语小声跟儿子说，你看，这就是咱阿公当年跟过的那支部队————瞬间鼻酸。课本里模糊带过的抗战，突然变成了有血有肉的历史。」
「这是我看过最特别的一部科幻作品，它用虫洞和时间旅行这样最硬的科幻设定，包裹著最柔软、也最疼痛的历史内核，路宽导演又开创了一种新的题材历史科幻片。」
「我是香江的一个普通影迷，评价梁佳辉的演技是一件多余的事。但我必须说，当陈桂民突然泪崩，伏在梁再冰怀里哭泣，祈求她不要让自己变成孤魂野鬼时，那是我在华语电影里见过的最伟大的哭戏。还有辛柏青，一把摔裂的小提琴，一首《送别》，拉碎了所有人的心。这些年随著文化中心的北上，香江也许再也拍不出这种级别的电影了。」
「前段时间鬼子强行通过了安保法案，解禁集体自卫权。银幕上的《轰炸东京》和银幕外的右翼叫嚣，构成了这个时代最荒诞的对位。七十年前，少年中国凭借中国少年实现了民族独立，今天，历史似乎又要转弯了，我们拿什么去回
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