的镜头语言和三幕式的叙事结构却颇有些耐人寻味。
很快电影结束，北野武作为威尼斯的老朋友，获得了现场观众长达3分钟的鼓掌致意。
接下来是互动的提问环节，记者和现场观众纷纷举手示意。
所问无非电影配乐和服装设计的亮点，北野武本人的八卦等等，乏善可陈地让他昏昏欲睡，想要尽早结束首映。
“嗯，感谢这位影迷，配乐是久石让先生的作品，服装是山田耀司。”
他百无聊赖地环顾现场，看到站在走廊里高举着手的路宽，黑眼睛黑头发在一众欧美人里很是显眼。
“那位亚洲面孔的朋友，谢谢。”
路老板接过话筒：“你好北野武先生，我想问几个关于电影镜头的问题。”
北野武示意他继续。
“我注意到你非常喜欢用远景和纵深感很强的拍摄技法，构图上也是主次分明，强弱突出，在第二幕里还采用了很多变焦的手法。”
“请问这和影片中春夏秋冬四季的场景布置，以及大量镜头内蒙太奇的结构是不是相关的？”
小日子导演眼前一亮，他自以为精妙的设计被一语道破，心里颇为欣喜。
否则就像一个顶级大厨做出的菜没人吃得出味道，那该多无趣啊！
“请问你是中国人吗，请到台前来交流。”
北野武见猎心喜，他听出路宽的英文口音不像日韩人，应该大差不差是中国人。
北野武和中国电影人的交流还是很多的。
其中最多的当然得数到贾科长。
1998年，贾科长拍《小武》的时候手里只有20万，他带着影片在柏林电影节一炮打响之后，引起了北野武工作室制片人的注意。
他的第二部作品《站台》顺利获得了北野武500万的投资，还放言绝不干涉，让他随心所欲，尽情去拍。
后来《站台》也顺利获得了威尼斯金狮奖的提名，北野武还帮他联系了海外发行资源，提携有加。
此后，贾科长的《天注定》、《山河故人》和《江湖儿女》，都有北野武工作室的身影。
这位被黑泽明寄予厚望的小日子导演此时对路老板也产生了浓厚的兴趣。
他邀请路宽上台，稍加介绍后便迫不及待地发问。
“路宽，你是我这部导演剪辑版完成后第一个看出来这个镜头语言的人，请问你也是导演吗？”
瞌睡就有人递枕头，路老板平静地自我介绍：
本章未完，请点击下一页继续阅读！