的成果还是要体现在票房和版权的落袋。
对于这部包含营销费用在内总成本6000万美元的历史传记片，除了3个月后的DVD发行收益外，需要从全球票房逐步收回投资，完成盈利。
首先是欧洲和南美等其他地区版权，以2000万美元的价格被法国专做文艺片的的MK2公司买断，直接收回近三分之一的成本；
紧接着是从2月24号奥斯卡颁奖礼结束开始的一周，截止3月1号的单周票房高达3200万，较前一周增长200%。
除了全美艺术院线大面积扩容上画外，商业院线也看到了商机，主动联系降低保证金，紧急将排片从800家扩至2200家，单日票房峰值达600万美元.
截止此时，北美市场上画3周多，累计票房8700万，按照现在的走势，第四周下画后突破1.1亿美元有望。
这个数字将打破路宽自己两年前《塘山》在北美的近亿票房。
《塘山》在北美营销的是世界顶级特效的灾难片，是商业片范畴。
但《历史的天空》题材有着先天桎梏，如果没有奖项和“惜败”的噱头发酵，极难取得这样的成就。
如果以除开亚洲市场外全球狂飙的票房数字计算，按照北美市场2.5-3倍的票房成本系数，原本6000万美元的总投资，已经堪堪回本。
整体上看，专业影评人痛批奥斯卡“文化双标”、粉丝狂骂评委“有眼无珠”、媒体猛炒“全场起立”的悲情英雄剧本，三方一起将《历史的天空》抬上了神坛。
当问界内部狂喜着把目光转向国内和亚洲——
以人民币结算，中国市场（含港澳台）首周票房即高达7000万，对比2007年12月的贺岁档冠军、总票房2.6亿的《集结号》优势明显，下画前的数字超越只是时间问题；
在日苯市场争议和票房并存，首周票房2.5亿日元，不到1500万人民币，部分影院遭到右翼团体抗议，但NHK等主流媒体还是相对客观地报道了影片的历史价值。
加上大江健三郎等由东宝联系的左翼学者公开支持，部分日苯观众自发组织观影，支持从《鼓手》开始就在四岛声名鹊起的“亚洲下一个黑泽明”。
其实抛开题材不看，日本观众偏好细腻叙事，影片中张纯如的学术探索与魏特琳的人道主义精神很容易引发观
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