致敬，我想也是一种荣耀，但他身上的负担也更重了，如果拍得不好，我们是真的丢不起这个人。”
他话锋一转，“为什么和大家先要分享这个话题和感触，第一是因为今天我们站在美国的航母上，我相信没有人不会被这样的钢铁巨兽所震撼，但心底里更迫切的愿望，是我们的什么时候能问世？像是当年的原子弹一样？”
“第二，是我认为，无论是《球状闪电》中大家所看到的我作为导演夹带的‘私货’，还是《流浪地球》中对钱学森先生的致敬，本质上是同一种目的——”
青年导演语气逐渐激昂起来：“我们都在试图为硬核的科幻巨制，注入独一无二的‘中国灵魂’，这绝非简单的技术堆砌或符号粘贴，而是一场深刻的文化赋值与价值输出。”
“什么是中国科幻？没有人知道，也没有从业者系统地研究和解释过，距离我看过的第一场科幻片《霹雳贝贝》已经过去了整整21年，中国科幻也沉寂了整整21年。”（361章）
“一月份会有《阿凡达》在国内上映，但在北美十二月会提前首映，到时候我会带大家一起去看一看。”
“我们是去看好莱坞的技术辉煌，但更重要的是希望大家从影片中看到他们的价值观、和我们的价值观究竟有什么不同，我们要怎么学习用西方人的科幻思路拍中国人的故事？”
餐厅内的沸反盈天仿佛被划上了休止符，像是进入了一片真空，每个人酒后粗重的呼吸都仿佛可闻。
作为当今国内唯一对科幻、中国科幻、中国文化有过思考和总结的导演，面对着剧组所有演职员，尤其是重点培养的郭帆，还是道出了自己的观点：
“怎么做中国科幻，说起来总归有两个方向可以去努力——”
“首先是向内深挖，提炼民族精神内核。《流浪地球》中的集体主义精神、《球闪》中的科学伦理思辨与林云决绝的自我牺牲，这些根植于中国现代化历程的独特命题，是中国科幻区别于好莱坞个人英雄主义的根本。”
“其次是向外表达，构建普世叙事语法，就像《流浪地球》中把家园意识升华为‘带着地球流浪’的浪漫想象，将‘集体主义’转化为全球团结的‘移山计划’。”
“我们要用最顶级的工业水准包装最具共情力的中国故事，让世界在震撼的视听体验中，潜移默化地理
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