们招呼示意，满足一些签名合照的需求，这种真实的、带着些许喧嚣的现场感，与即将拍摄的战国戏份的肃穆形成了奇妙的映照，仿佛两个时空在此刻产生了短暂的交叠。
“你们先去准备吧，我找郑小龙聊一聊。”
“嗯，好。”刘伊妃和井甜齐声应了，带着各自的助理前往化妆间。
路老板一路走一路看，算是以一个制片人的身份考察布景。
他不像大多数的学院派导演，没有从场务、副导演起步的历练过程，对于剧组中很多复杂的蝇营狗苟摸不清楚。
今天这个片场核心，也即被改造为“武安君白起书斋”的西偏殿内，所有的布景和细节，即便他把握不准精确的成本预算，但大概其属于什么档次还是看得出的。
郑小龙这个总导演以及他领导的导演组的工作质量如何，对于奢靡的拍摄预算有没有用到实处，这几圈看下来算是能管中窥豹一番。
算是没有太大问题，至多是导演个人的审美相性。
路老板站在角落里，巨大的宫灯尚未点亮，主要依靠从仿古窗棂透入的自然光和布置好的电影灯具提供照明，营造出一种凝重、略显昏暗的基调。
空气中弥漫着木质建筑特有的气息，混合着淡淡的油漆味、灰尘味，以及为营造氛围而特意点燃的檀香。
后者是郑小龙导演的习惯，他喜欢通过这种惠而不费的方式让演员有更强的代入感，也符合他一以贯之的、通过扎实的细节营造真实历史氛围的导演手法。
就像在《甄嬛传》中为了精准再现清代宫廷的等级森严与生活质感，他要求剧组对后宫嫔妃的服饰色彩、头饰规格乃至室内陈设的瓷器纹样都进行严格区分。
位分较低的常在、答应，其居所“碎玉轩”内的陈设多为素雅青花，而随着甄嬛位份晋升至贵妃，其宫苑内的陈设则明显出现了更多色彩浓重、工艺复杂的珐琅彩器物等等。
从这些方面看，80年代就做到北平电视艺术中心的老郑是完全够格主持《太平书》的大局的，也是路老板愿意接纳他的原因。
他在暗暗考察的原京圈老导演老郑，正身先士卒地带着工作人员正在做最后的检查和调整。
摄影师潘常正指挥着助手微调Panavision摄影机的位置和焦距，他是因为《大明宫词》成名的知名电视剧摄影师，算是郑小龙的黄金拍档；
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