了当代观众的binge—watching
（刷剧）习惯，在播出后形成了强大的话题效应和用户粘性。
另一方面，《纸牌屋》的观看人数和热度都飙升，《太平书》这种外国背景的历史剧自然不在话下，但接连打败了08年开始热播的《绝命毒师》以及《GG狂人》等剧就有些叫人咋舌了。
按理说，像《纸牌屋》和《太平书》这样质量的剧集，奈飞是一定要保持内容独立性的，不可能放到电视台去，即便迪士尼的艾格在奥斯卡后的酒会上也半开玩笑地提过一次。
但《太平书》的情况不同，它承担的文化推广的属性更重，况且也不是「一次性上线」，可以采取和国内类似的台网联动。
小刘感慨道：「没想到有一天我也能出现在美国的电视台里呀，还是以中国古装形象。」
「或许真像你的粉丝说的，电视剧是你的本命吧？怎么拍都火。」路宽抬头看著老婆笑道：「上美国电视台不是件容易的事，但是做成了也有好处。」
「传播范围和受众更广了吧？毕竟现在流媒体还没有成为绝对主流。」
路老板点头：「没错，但还有一个对你个人以及参演演员比较友好的消息，让你的电视剧天命」这个说法更有说服力了。
「什么？」小刘好奇，美目晶晶地看著他。
「前两天一同出席奥斯卡的艾美奖的约翰·谢弗亲自打来电话，邀请我们参加今年的自制原创剧集参加评选，几乎等于压哨进入了。」
刘伊妃惊喜道：「艾美奖不是只对电视台播放的剧集开放吗？」
艾美奖有一条把流媒体网站的自制剧排除在外的规则：
参赛节目必须在无线或有线电视网络向全美51%以上地区的观众播出，流媒体点播被视为「点播」而非「广播」，不符合规定。
这是为了确保艾美奖作为一个表彰美国广播电视业最高成就的奖项的纯粹性。
而上一世打破这一规定的恰恰就是2013年的《纸牌屋》。
真实世界线的2013年，奈飞的原创剧集《纸牌屋》在2013年艾美奖上获得提名并获奖，这被视为流媒体节目首次获得艾美奖主要奖项认可，标志著规则的实质性突破。
原因也很简单，流媒体领域的声量太大，剧集质量也太高，就像现在的奈飞的《纸牌屋》和《太平书》，接连两部佳作都稳居美剧
本章未完，请点击下一页继续阅读！