真实的藤壶和珊瑚。
“这船拍完后就沉下去，水下三十个机位全时段跟拍腐烂过程，到时候剪进正片里……”
陈飞饶有兴趣的听着。
等宁皓说完，他提议道：“可以用多频段声呐阵列，分层次捕捉气泡声、水流声和船体摩擦音，然后后期再做频谱分离，用作音效填充。”
宁皓眼睛一亮，立即招呼场记把陈飞的话全给记录了下来。
“你经验比我丰富，多给我指点一下。”说着，他又指向棚顶垂落的LED巨幕，“开机前要把这片穹顶换成8K动态投影，白天投海面波光，晚上变星空漩涡。
我准备在7月上旬正式开机，然后趁着天文大潮那周，把真实潮汐数据给捕捉下来，导入到水流系统里，让每个镜头都带着海浪的呼吸，你觉得行不？”
陈飞盯着水面若有所思：“动态场景可能会压缩演员表演空间，建议你可以在船舷加装可拆卸表演平台，必要时用威亚配合悬浮拍摄。”
说着，他又从宁皓手里接过设计图，用铅笔圈出几个关键位置，“这些地方还得加辅助光源，毕竟水下反光会吃掉面部细节。”
“好嘞，没问题，我这就安排人往里加。”
得益于陈飞的介绍，宁皓已经跟温子仁通过很多次电话了。
后者在拍摄《海王》时，用到了很多水下拍摄的技巧。
这可都是他的看家本领！
而在陈飞的授意下，温子仁将其全部都教给了宁皓。
恰好，宁皓可是以“疯狂构想”而闻名导演圈的，结合许多技术细节，直接将《南海归墟》给构建成了一座庞大的水下奇观！
“我要让观众被真实到窒息的海底世界震撼到失语！我要让他们看看！可不是只有好莱坞会拍水下场景，咱们国内导演也行！华语电影也有优质的水下电影！”
看着宁皓一副很激动的模样，陈飞目光沉沉地拍了拍他的肩膀，语气里带着几分郑重与期待：
“《阿凡达：水之道》估摸着明年会在国内上映，等你这部《南海归墟》完工，怕是躲不过一场正面交锋。”
虽然两部影片的上映时间未必会重合，但舆论场上的较量却早已注定。
毕竟同样都是聚焦于水下世界，媒体的笔、观众的嘴……必定会将二者放在天平上反复掂量。
届时，优劣高下立现！
这场战役可容不得半点含糊，谁实力不济，谁就得吞下失败
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