少一百年呈色则浅，多一百年呈色则深。
然后再看墨：乌中透灰，隐现光泽。入纸吃骨，温润不浮。
墨色沉著厚重且立体，历经数百年，已与纸张融为一体，呈现「纸墨相发」的醇古感。
只要是行家都能看出来，这是两宋时经典的松烟墨，关键在于经七八百年的自然氧化后，似隐似显的那一层光：多一百年则哑，少一百年则亮。
看完纸与墨，再看版式：四周双边为主，版框高广，版心为白口，上下细黑鱼尾相对。
行格疏朗，字大如钱。这是两宋时期国子监刻本特有的「大字本」。
字为颜体，但与常见的碑书稍有不同：笔画更为瘦硬，横平竖直，撇捺挺拔，转折分明，结构严谨而舒展。整体风格端庄凝重，俊秀清朗。
少了几分肃厉，多了几分清秀。但正是这一加一减，恰好说明这是南宋官刻中的监刻0
说直白点，南宋内监刻书受了徽宗皇帝瘦金体的影响。
再看刻工与校勘，刀法精准，笔画交接处干净利落，文字错误极少。
看到这里，周志林的眉头皱成了「川」字。因为不管他怎么看，都看不出仿作、伪作、以及仿旧的痕迹。
纸是宋纸，墨是宋墨，包括版本、格式、以及老化痕迹，无一不符南宋官刻本的特征。
再往下看，周志林的眼皮止不住的跳了两下：其中的三页上面各有一方章：一方《天禄琳琅》，一方《煮茶亭长》，以及一方《缉熙殿宝》。
天禄琳琅是乾隆在乾清宫昭仁殿设立的皇家藏书楼，主要收藏宋、元、明等历代善本典籍。
最后一方，是南宋皇家图书馆缉熙殿的收藏印。中间那一方《煮茶亭长》，则是明代收藏家、古玩商项元卞的藏书印。
而清代宫廷藏书与字画，有近三成来自于项氏，所以这方印的价值并不在前两方之下。
关键的是，周志林看不出真假。
不，这么说不对，说准确点：不管他怎么看，这三方印都像是真的。
不论是印文的内容与格式，朱泥的印迹与深浅，以及因成份和年代不同，朱砂经氧化形成的不同程度的色差。
周志林一脸懵逼：总不能，这几页纸真是宋刻本？
那朱子的批语呢，也是真的？
不由自主，心脏「咚咚咚」的跳，周志林下意识的转过头，看了看梁诗雅。
不需要任何言语的交流，梁诗雅一看就懂：这
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