新专辑我也听了，很强，毋庸置疑。
“至于说我的新专辑，今年下半年一定会有的。陶哲在美国的情况我还不清楚，我毕竟也刚从日本回来。不过他是一个很优秀的音乐人，我相信他会渡过难关的……”
前一秒还在暗戳戳的点环球唱片给人以无限遐想，后一秒就开始中规中矩的老实发言。周易在记者们那疯狂渴望搞事的底线来回蹦跶的表现，多少弄的他们有些难受。
实际上，关于周杰纶的部分，周易还真是发自真心。
正处于个人创作巅峰期的周杰纶在《东风破》被他薅走后直接以《西厢记·长亭送别》为主题，和方汶山合作出了一曲《离人泪》，歌名化用了其中《长亭送别》中“晓来谁染霜林醉？总是离人泪”这一句；
而《以父之名》没了后，取而代之的新歌《纽约地铁》周易倒是不陌生。
只不过比起上辈子他听过的Demo，这首全新的《纽约地铁》成熟度更高、音乐架构更为完整，歌词也做了更深刻的修改。
但是，也正是因为这首《纽约地铁》，引发了双周粉丝之间的又一次“战争”——
周易的结晶粉们率先开炮周杰纶这是在学周易写西方帮派式犯罪题材，只不过周易写的是黑帮教父，周杰纶写的就是纽约底层帮派小混混；
周杰纶的结晶粉们则是驳斥这一言论，并表示周杰纶并不像周易那样眼里只有黑帮教父这种上层阶级，他写的都是纽约底层华裔的真实打拼经历。
“周易的关注点已经逐渐脱离了底层，而杰纶没有！”
“放你妈的屁！”
双方各执一词，从台湾吵到内地，在互联网上打的不可开交。
尤其是那些负责审评音乐审美的，更像是嗅到了鱼腥味的猫一般凑了过来，不断解读着两首歌所要表达的一切——
“如果说周易的《以父之名》是复仇、是忏悔，是不得已而为之、是社会环境与家庭环境对人的异化，是教父的孤独之路；
“那么杰纶的《纽约地铁》就是美国底层帮派华裔混混所独有的压抑、暴力，以及在石缝中顽强生长的蓬勃生命力……”
新一期《当代歌坛》自然不会放过这个热点，在一边加紧写孙燕兹新专辑听后感的同时，还不忘把对周杰纶这一张《叶惠美》的对比评价发出去——
“在许多歌手的歌曲认知都还停留在情情爱爱的时候，笔者很欣慰
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