到的不只是剧情的跌宕与特效的炫目，更是一种来自创作者深层意图的唤醒感——它提醒我们，电影依然可以思考，也依然值得我们在黑暗中静坐两个小时。”
马来西亚《星洲日报》则写道：“你以为它在讲述一个梦，它其实在替代你做梦。你以为你坐在电影院的椅子上，实际上你的世界被它带走了整整两个半小时。”
最后来到欧罗巴大陆，当盗梦空间的票房，在这里的几十个国家全部上映后，并在8月初累计达到3.5亿美元的时候，
欧洲的各大媒体纷纷开始重新审视这部电影带来的冲击——
“我们见证的不是一部电影的成功，而是一次全球电影工业的集体进化。是一次观众的集体狂欢，当一个观众第四次走进电影院看同一部电影，我们见证了一种新的电影消费模式的兴起。”
——《帝国》杂志。
“它的成功提醒了欧洲的电影人：观众比你想象的聪明太多。他们也愿意为了一部好电影给与更多。”
——《法兰克福汇报》。
与此同时，这时北美第二位，被很多人寄予厚望的《美国队长》，上映影院3832家，在首周取得9680万美元，还算不错的开局后，结果却在第二周，在许多影院里，把排片还给了《盗梦空间》，从而迎来了跳崖式下跌，仅收下5430万美元。
IMDb评分6.9，烂番茄新鲜度79%，观众好评度74%。不少影评人表示：“故事过于传统，缺乏惊喜”。
第三位更让人唏嘘的，是本应成为话题之作的《猿族崛起》。
这一20世纪福克斯出品，成本高达9300万美金的科幻大作，结果在8月5日上映之后，首周末票房仅有820万美元，在今年目前所有新片中垫底，口碑全线崩溃，被评论界称为“年度最大灾难”。《芝加哥论坛报》讽刺道：“这不是猿族的崛起，而是编剧智商的陨落。”
最后则是曾经的王者《变形金刚3》，如今来到第7周的它，仅收260万美元，已经提前来到了上映的终点。
就是在这种情况下，迎来了2011年8月9日《盗梦空间》中国首映礼。
而实际上，在此之前的一两周时间里，整个中国互联网的影迷以及糯米们，已经如同正在剧烈活动的火山，喷射过许多次了。
ps：
本来想过个节休息休息，写个4
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