搞错了。我其实是打算拍摄一部投资十亿円左右的大制作电影。目前题材已经差不多定下来了，是一部可以反映战时历史特征的人物传记电影。我在不久之前，刚刚获得了国会议员山口淑子女士的认可，花了七百万円买下了山口议员所写的《我的前半生——李香兰传》的改编权。我将出演年轻时的她，把她的传奇人生搬上银幕。也就是战时以李香兰之名，红透整个华夏，众所周知这位女明星的故事。”
“十……十亿円？”
“松本桑！你是认真的？”
这一席话说完，冈本晃和渡部满几乎异口同声，同时表现出震惊来。
而随后，两个就迅速陷入了沮丧之中，低头不语了。
不为别的，这个数字实在是太惊人了。
十亿円，相当于七百万美元的一笔巨款。
在这个年代，即使是美国好莱坞也不容小觑了，算是比较大的制作了。
要知道1982年杀便全球票房的《ET外星人》制作成本也不过一千万美元左右。
而这笔巨款放在日本拍摄，那几乎很难收回成本，除非拍出一部能杀进年度票房前五名的电影来。
不用说，对于毫无制片经验的松本庆子来说，这几乎就是不可能完成的任务，除非出现奇迹。
不过，两个人也能感受到松本庆子的执着和认真，认定这件事恐怕是难以逆转了。
毕竟七百万円都花出去了，这么一大笔钱买下一部自传的版权肯定不是为了搁着。
再说了，日本人也有点不一样，并不是只要肯花钱就能买到版权的。
尤其是文艺作品的作者，做版权交易并不只看重钱，还要看对方的资质以及对其作品的改编理念。
“为什么要购买这个版权？”、“打算怎么改编？”等问题，作者都需要搞清楚。
只有作者觉得你跟他的观念一致的时候，他才会把这个版权放给你。
否则的话，如果原作者不愿意出售，就算是出版社愿意卖，也没办法。
所以说，既然松本庆子买下了山口淑子回忆录的改编权，也就意味着她的诚意一定得到了作者的认可。
如果没有实质性的计划和举措，光凭一定拿到决心，又怎么可能？
“松本桑？恕我失礼，您到底是怎么想的啊？这么一大笔钱，您义无反顾的用来拍电影，这也太草率了吧？万一失败，收不回成本，您可就追悔莫及了！何况事务
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