”。
这还不算，他还帮助松本庆子的个人账户实现了三亿円的斩获。
把松本庆子雾制片厂名下，抵押贷款的七亿円，同样用左脚踏右脚，循环加杠杆的办法，做到了四十亿円，也就是说凭空变出了十三亿円的纯利啊。
还真是巧了，这笔钱除了用于拍摄《李香兰》这部电影的十亿円投资，还有一部分给职工发放工资和半年奖之外，剩下的刚好够买下黑泽明的个人制片所的。
这岂不是天意吗？
正所谓天予不取，反受其咎。
那没别的，买下来呗！
不过话又说回来了，钱赚多了，宁卫民自己躲在幕后闷得儿蜜，不显山不露水的倒是挺美。
可他这么老给松本庆子置产，却等于把她给推在了风口浪尖上。
敢情的黑泽明那家制片所一直都是租房经营的。
1970年的《电车狂》让黑泽明赔光了老本儿，就此关闭。
多年过去，这家制片所如今仅剩一些影片拷贝和陈旧设备，还有两个打扫仓库的老头儿。
由于当代还没有人真正懂得片库的价值，几乎在所有的业内人士眼中，这家制片所都是垃圾一样的东西。
白给都嫌累赘，根本不值得花钱购买。
可偏偏宁卫民让松本庆子以一亿五千万円买了下来，这岂不是滑天下之大稽？
所以黑泽明和松本庆子签订合同完成交易后，这件事很快就传开了。
松本庆子作为买家，因此又上了各类体育报的头条。
甚至还引起了朝日电视台某财经栏目的注意，为此做了长达两分钟的报道。
几乎各类报道都把她夸成了“懂得艺术真谛”文化商人，但潜台词中其实也不乏揶揄之意，把她当成了冤大头。
而由此而来的影响更加严重，那就是松本庆子成了一块大肥肉，被许多开过个人制片所，同样惨遭失败的人盯上了。
于是映画界内许多有份量的人物，开始对松本庆子发出邀请，想跟她进行私人会晤，看看能不能把财务包袱高价甩给她。
同时，这件事也让越来越多的人对松本庆子的财务状况感到好奇。
因为按常理来说，松本庆子的收入，根本不足以支持她这样的买买买。
两家制片厂，外加一部投资十亿円的电影，连小学生也算得出来
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