无所有》这两首歌曲。
还有侯德健演唱的广东音乐人解承强和刘志文合作的那首也将传遍天下的《信天游》！
《信天游》这首歌里虽然唱到了山沟和窑洞，“花开花又落”的山丹丹花，但走的却是都市流行曲的风格，所抒发的也是现代都市人的一种怀旧情绪。
表达的是人们对逝去岁月的寻觅，对古老的淳朴生活的追想。
而且关键是在音乐观念上，《信天游》则呈现出极大的创新意识。
甚至是对港台软软绵绵的流行音乐，以及前几年内流行音乐界“气声唱法”的一种逆反。
其特殊的“喊唱”方式，虽然与崔建引入了欧美摇滚创作的歌曲风格不同。
但演唱出来带有明显的情感宣泄色彩，明显的发掘和汲取了我国北方乡土音乐的巨大能量，
可以说是乡土摇滚和传统民歌的折中物。
所以才能以鲜明的特色征服了内地歌迷，以至于就此让大陆内地乐坛刮起了翻天覆地，且粗狂强劲的西北风！
确实，《信天游》从原创的程度来，艺术价值或许没有崔建的摇滚乐那么大。
不像《一无所有》直接震碎了文学界和艺术界那些传统艺术家脆弱的心，直接成为了前卫青年的精神号角。
但其影响力却丝毫不亚于崔建的摇滚所覆盖的范围。
反而因为更容易朗朗上口的旋律，更粗浅易懂的歌词，甚至有过之而无不及。
它就像三十年后的广场舞神曲《最炫民族风》那样迅速传播开来。
与崔建的摇滚相辅相成，让所有老百姓和普通人深深喜爱，且不分男女老幼。
无疑，正是这场百名歌星演唱会决定了一个时代音乐发展的走向。
尤其是《信天游》和《一无所有》也标志了一个时代的心态。
恰恰就是以此作为转折，内地乐坛开始了明显的分化。
这场演唱会之后，以邓丽君为样板的港台歌曲明显光彩黯淡了。
靡靡之音不再受宠，翻唱歌曲也不再受人追捧。
内地的歌迷们更渴望的是慷锵有力的内地原创音乐，放弃了温柔浪漫，转而追求硬气刚强。
就连可供选择的歌星也一气儿推出了一百个，让人看得眼睛都花了。
所以斐翔这个港台风艺人，专为投内地观众喜好出品的翻唱
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