里还真有个故事很适合你来当主角的啊。就在刚刚才想到的。如果你愿意的话，那我们不妨真正的合作一把。我打算为你投拍一部投资十亿円以上的电影。不……或许投资二十亿円也说不定，真正的大制作。”
什么叫做语不惊人死不休啊！
随着邓丽君“啊”的一声，现场几个人全都目瞪口呆，不敢置信地看着宁卫民。
要知道，日本映画界所谓的大制作电影，本身就不搞太华丽夸张的场面。
而且他们的人工费用也很低，日本明星的出场费还不到美国明星零头。
所以无论影视还是动画，在这个年代，也就是伍亿円差不多了。
就像《追捕》，其中有惊险的动作场面，外景比较多的电影，才比较费钱。
松本庆子去年拍摄的《火宅之人》也算一部。
那部电影除了外景，钱都花在男女主演的片酬，和导演深作欣二扎姘头上了。
这些电影如果和美国电影对标，那就是两三千万美元的大作。
而像松本庆子拍摄的《李香兰》能花十亿円，对日本来说那已经非常少见了。…。。
当然，更高的也不是没有。
那就是得像《虎虎虎》，和目前在华夏搭了整整一个古城的《敦煌》，这样的大型战争电影，才是最最烧钱的。
这种投资程度的电影，就是美国也不见得每年都有，常常是几年才有一部。
就像《宾虚传》和《埃及艳后》。
换言之，日本所谓大制作电影，成本一般控制在美国同级电影的十分之一左右。
而多数日本电影都是数百万美元甚至更低级别的投资。
为什么？
因为日本电影不求国际口味，以满足本土市场为基本要求。
而日本人本就偏好口味清淡的电影，原本就不是非大制作不看。
并不需要太多浮夸的昂贵场面去应付。
很多投资巨大的美国电影，在日本市场还不一定卖得过低成本的日本电影。
一句话——不合口味。
低成本电影也有可能博取大票房，这是日本电影市场的特殊现象。
像十几年后大家都熟知的《摄像机不要停》，为什么能凭借三百万円拍摄成本，夺得三十亿円的票房？
因为日本人就喜欢这种东西。
说白了，像日本这种自给自足、自娱自乐的电影市场模式下，控制成本其实是比较容易的。
这种情况下，宁卫民居然喊出了二十亿円的投资，要捧一个歌星拍电影，他不是失心疯了是什么？
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