能够对双方都有好处的关联交易自然是受欢迎的。
於是不但皮埃尔和圣罗兰都表示出了极大的兴趣，很快就点头同意了。
甚至凯萨琳·德纳芙为了还宁卫民的人情，还主动提出，如果需要，自己愿意为影片免费客串个角色。
宁卫民和松本庆子自然是喜出望外，满口答应。
只是他们当然干不出白使唤人的事儿来，钱还是要给的。
反正不管怎么说吧，这下子无论是阿兰德龙还是凯萨琳·德纳芙，都会在这部电影里露面了。
这无疑也让这部电影的影响力再度攀升一个台阶，註定会成为群星薈萃的一部电影，光噱头就够吸引无数人买票进电影院了。
不能不说，又是一个所有人都没想到的意外收穫。
但这就是他们双方所有友情结晶的全部了嘛？
不，当然不是。
最大的惊喜还是宁卫民和伊夫圣罗兰初次相识就一见如故，居然在閒谈中，找到了他们共同的爱好和兴趣。
敢情伊夫圣罗兰除了是设计大家之外，贵族出身和富二代的BUFF加成，还让他成了一位有"巴黎之王"之称的收藏大家。
别看他一生被巨大的设计压力所累，去过的地方並不多，但华夏和日本，恰恰是他唯二去过的地方。
早在六十年代，圣罗兰就到访日本京都，並对日本的禪院深深著迷。
虽然那一次尚未到访华夏，但见叶知秋，圣罗兰尤其对华夏文化更是非常感兴趣。
常常在想像中到访华夏的圣罗兰，在此后便开始收藏华夏瓷器等古物，用於装点自己在巴黎巴比伦大道的住宅。
善於从艺术品中寻找灵感的他，甚至未抵达华夏前，就於1977年推出以华夏为灵感的系列服饰，将他所理解的华夏风格融入设计之中。
从丝绸面料到对襟、立领、盘扣、刺绣等华夏元素，到红、金、紫、翠绿等高饱和的配色，再到华夏传统服饰和瓷器的纹样使用。
无不彰显著他对华夏文化的痴迷，也显示出圣罗兰在收藏华夏器物的过程中逐渐养成的东方美学意识和文化鑑赏力。
1985年，时任大都会艺术博物馆（TheMetroponMuseum）时装部负责人黛安娜·弗里兰（DianaVreend，也曾长期任职Harper'sBAZAAR）为圣罗兰举办个人展览，这也是大都会艺术博物馆首次为在世的设计师办展。
隨后，展览巡展至京城
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