燕京的文学氛围一直很浓厚。
毕竟是首都嘛。
九十年代的这一阶段，则是中国当代文学史上最活跃且多元化的时期之一，后世的那些大作家大诗人基本上都是在这一时期涌现出来的，而且普遍带有京圈文坛的烙印。
在这当中，王朔和他的“痞子文学”无疑是90年代京圈文坛最耀眼的巨星，刘震云也在这一时期带着《一地鸡毛》为“新写实主义”开宗立派，而余华和格非、苏童等人组成的先锋派全明星阵容，则在90年代的燕京文坛大放异彩。
这一时期还有一位绕不开的大作家是王小波，在1996年，他的文字已经成为了一种独特的文化现象。王小波对自由与理性的推崇、对权力和愚昧的批判、充满想象力的叙事，在青年知识分子和读者中引起了强烈共鸣。
毫无疑问，燕京就是90年代中国最重要的思想文化阵地。
在社会急剧市场化、商业化、全球化的背景下，燕京文学充满了活力、争议和探索精神，多种风格、流派并存竞争，文学商品化趋势明显，畅销书机制已经形成，影视作品改编影响巨大，作家、诗人们的关注点已经从宏大叙事转向个体生存和日常生活，他们对传统价值、权威话语的挑战，个体内心世界的深度挖掘，转型期社会现实的持续关注和文化价值失落的担忧与讨论，深刻塑造了中国现代文学的格局和面貌，反映了90年代社会转型期的思想碰撞、文化焦虑与创新活力。
这一时期的燕京作为文化中心，自然而然地汇聚了众多作家、批评家和各种文学活动，形成了鲜明且相互交织的潮流，大学生们对此趋之若鹜，各种诗歌社团、地下刊物无比活跃，无数的文学青年怀揣着一个作家梦北漂首都，然后，被各种出版奸商骗财骗色骗掉粉嫩小裤衩……
在江渚上的包间里，张云起看到这幅场景，心里哪能还不明白这场所谓的“文化局”是怎么回事儿呢。
他拉开初见旁边的椅子让她坐下，自己直接坐在旁边，不过江滨似乎并没有介绍他的意思，可能本身江滨对他也不熟，而对面那三个人也没有怎么在意他。
张云起落了个清闲，坐在那儿一声不响的打量起了三人。
楚天文化公司的董事长兼总经理冯远南不愧是当老板的，张云起听他的口吻不像是一个文化人，土大款的范儿倒是很重。
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