沙场，中亚经略功亏一篑。
此等背主求荣之举，早已刻入其族骨血。
又通过大宋境内特有的说书先生、相声艺人、花鼓艺人等，以及中亚这里特有的阿肯、达斯特加尔、胡商艺人、粟特行吟人，甚至是从西方来的游吟诗人，将这些传播出去。
大宋境内的这些流浪艺人不用多说。
他们中的佼佼者，早就被大宋朝廷收编了，他们所传播的时事实际上都是大宋宣传部编的。
——没被宣传部收编的艺人演绎的节目，也必须得由宣传部审核。要是有艺人演绎的内容，没有经过大宋宣传部的审核，那他们可是会受到很严重的处罚。
当然，对这些流浪艺人来说，这可不全是坏事，要知道，只要是被宣传部收编的流浪艺人，他们只要是按照宣传部的搞宣传，朝廷就会给他们发一份额外的「工资」，而且朝廷又不收取他们自己赚的钱，让他们的生活优渥于普通人。
如此，这些流浪艺人又何乐而不为？
那些没被宣传部收编的流浪艺人，也可以主动去大宋的各级宣传部参加考核，只要他们有一定的才能，宣传部就会把他们收编了。
此次大宋西征，就带来了大量宣传部收编的流浪艺人，让他们去打宣传战。
不过，这些大宋的流浪艺人所演绎的节目，在中亚这里肯定有些「水土不服」，至少短时间内是这样的。
为了解决这个问题，大宋的宣传部直接收编中亚这里的「流浪艺人」。
他们就是阿肯和达斯特加尔。
前者是哈萨克-吉尔吉斯一带的「流浪艺人」，他们弹冬不拉唱史诗或者时事，走草原部落传消息；
后者则是波斯-中亚一带的「流浪艺人」，讲史说唱，穿梭城邦驿站传军政民情。
他们也会把部落冲突、城池易主编成唱段，受众是牧民、市井百姓。
此外，还有胡商艺人+粟特行吟人，他们以卖艺为掩护，串联中亚与西域、中原，传远途消息。
他们这些人常在市集、驿站、部落聚会表演，是中亚民间信息枢纽，比官方驿传覆盖更广。
大宋在西征之前，就已经开始招揽这些阿肯、达斯特加尔、胡商艺人、粟特行吟人，甚至是西方的游吟诗人，给他们丰厚的收入养著他们，教导他们大宋想让他们宣传的节目。
在大宋打进中亚了之后，更是在第一时间招揽这些阿肯、达斯特加尔、
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