尤其对新鲜玩意儿敏感。
许成军这手吉他，既有民谣的叙事感，又融入了些她说不清道不明但极具表现力的技巧，绝非时下常见的简单伴奏型。
此时她虽然还没产生组建乐队的想法，但许成军的音乐素养足以让她另眼相看。
前奏铺垫得恰到好处，舒缓、幽远，仿佛江南水巷的月光。
苏曼舒微微吸了口气，用她清润柔美的嗓音，轻轻唱起一首许成军根据记忆「改编」
的、带有浓郁江南小调风味的歌谣，词句浅白却意境悠长：「月儿弯弯照九州，几家欢喜几家愁。
吴侬软语灯影瘦，一曲菱歌泛夜舟。
石板路，青瓦楼，栀子花开香满袖。
梦里水乡情悠悠，千年运河慢慢流。
哎哟喂，慢慢流，流过春秋，流过心头————
」
歌声婉转，如燕语莺啼，又带著苏州评弹般的糯甜韵味，吉他伴奏恰到好处地烘托著旋律，时而如流水潺潺，时而如微风拂柳。
这是一首在场所有人都没听过的「新」歌。
阁楼里彻底安静下来，只有歌声与琴声袅袅缠绕。
窗外，上海的夜空沉默著，仿佛也在聆听这一曲穿越时空而来的、温柔而隽永的吴音。
说新不新。
《月儿弯弯照九州》这首流传于江苏一带的地方民歌，其悲悯的基调自南宋建炎年间便述说著民间的离乱之苦。
许成军借用的并非原曲那种凄婉的调子，而是糅合了后世流传的、经过软化处理的版本旋律，并下意识地融入了一些类似《外婆的澎湖湾》那般清新、叙事化的民谣编曲思路。
在这个摇滚乐尚未席卷、流行歌曲方兴未艾的1980年初夏。
这样的演绎既带著一点不同于革命歌曲或传统民歌的先锋感，又因其根植于民间曲调和中文音韵，显得恰到好处，毫不突兀。
苏曼舒娉娉袅袅、清润柔美的嗓音，更为这旧曲新唱增添了一份属于江南水乡的婉约趣味和青春气息。
良久，掌声才在小小的阁楼里响起，真诚而热烈。
刘西亚显然被激发了兴致，她左右看看，找不到鼓，便随手拿起两个空的搪瓷缸子，用筷子有节奏地敲击起来，竟然也配合得天衣无缝，添了几分即兴的灵动与诙谐。
她脸上洋溢著发现同好般的兴奋。
苏志豪凑到许成军耳边，压低声音，难掩惊讶：「这曲子————你写的？」
许成军微
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