口规模突破9.4亿人。
你却很难看到网文圈以外有出圈的严肃文学作品写就城市题材的佳作。
不是说农村不重要，太重要了，这是我们的底气和根源。
但是这不代表我们不需要城市题材。
始终关注人的现实、社会的现实，才是文学创作应有的样子。
当天的主持者严震沉默良久：“许成军是我很少见的一类创作者，它不仅有天才般的创作灵感，写就《试衣镜》《谷仓》等小说、诗歌，更有文学理论研究者的严谨和扎实的基础知识，他出现在安徽，是我们的幸运。”
“今天，许成军的报告补充了邓科同志的发言，为我们创作小说开拓了新的方向，极具前瞻性与启发性。”
严震是山东莱阳人，但是长期在安徽进行工作和创作，1953年成为安徽省文联《安徽文艺》编辑。
他在诗坛地位显著，像《淮河上的姑娘》《江南曲》等诗集都是他的作品。
这一天。
1979年，20岁的许成军在安徽文学界的舞台上，留下了浓墨重彩的一笔。
2000年，许成军第一次获得罗尔夫朔克奖-哲学奖时，安徽籍作家季宇接受了美国记者的采访，他提到：
“1979年的中国社会其实既没有追逐天才的社会动力，也没有对应的条件，更不存在天才崇拜的土壤。但是许成军就这样的出现在了这个时代，以无比惊艳的方式出现在了安徽文学界的舞台上，很多人说他是这个时代的天才。但我却很难把他放在天才的行列，因为人文领域，天才也很难达到他的高度，当代中国就出了这么一个许成军，这一切的开始应该是那场研讨会，那会儿，我就坐在台下。”
——
在研讨会之后的几天，再也没有人来挑衅他这个明显被安徽文化界寄予厚望的未来之星。
倒是有不少人来和他讨论创作主题。
具有先锋性和实验性的短篇小说《试衣镜》也是讨论的重点。
对此，许成军大多抱着宽和的态度，把自己的观点尽量结合时代语境讲清楚。
其中，他偶尔参加一下周明、严震等人的讨论，大多数在听，少数发表一些观点。
他虽然在见识、视野上强于这个时代。
但是很多关于农村、关于创作的细节，他还有很多需要学习地方。
在讨论中，她也受益匪浅。
除此之外，剩下的时间基本还是投
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