野：“？”
他现在已经被现场的气氛和反馈搞得心情大好，随口就回：“还没试过，别乱下定论，我要真秒了，你乐意啊？”
今夏小脸一虎：“不乐意。”
“……你倒是直言不讳。”
“咳咳。”
旁边的盛柠听着两人几乎毫无遮掩的虎狼之词，脸都绿了两个色度，重重的咳嗽一声，吸引了今夏的注意力。
“呀，姐姐也在呢，姐姐对不起，在长辈面前确实不能说这种话。”
盛柠扯了扯嘴角，凤眸睨了她一眼，然后才转过头，冲池野说：“准备准备，好多片商要谈的。”
不用她说，池野这边也已经注意到了不少片商都已经朝自己这边走了过来。
坐在另一侧的宝岛马哥砸吧砸吧嘴：“不知道这次能卖出多少版权…”
戛纳电影节的各路寡头片商、发行，其实并不单纯只是过来买个版权这么简单。
准确来说，戛纳作为国际影坛的最大盛事之一，每一届举办的如此隆重，有这么多片商过来参加，很大一部分原因就是，戛纳关乎到了他们的直接利益。
这里的直接利益，指的是投资、市场营销与宣传、发行网络和资源分配，最后，才是版权购买包装。
比如NEON的TikTok惊恐反应视频和AI预告片，就是某寡头利用社交媒体快速传播电影热度，帮助看中的影片实现大爆，狂揽全球票房。
还有XYZFilms通过网红客串、Peccadillo通过“限制级大礼包”等方式，增加观众的消费欲望，促进多维度和生态的利益链条。
总之，这些“寡头”公司不仅仅是版权买家，更像是电影市场的“全能型合作伙伴”。
他们通过资本投入、营销创新、发行网络、技术支持和资源整合，帮助片方实现从制作到上映的全流程支持，确保电影在细分市场中获得成功。
这也是他们能一直在戛纳、以及国际影坛屹立不倒的原因之一。
而《流感》此前在他们的眼中，显然就是一个“野孩子”——别误会，现在也是。
因为《流感》制作的全程，几乎都没有用到过他们的地方，包括投资…所以即使《流感》大爆，他们攫取的利益也很有限。
这才是大家之前对《流感》没那么感冒的原因。
试想一下，我这次在戛纳主推了那么多部自己参与投资、包装过的顶级大片，现在你让
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