伯尼往房子那边看了看，问西奥多：
“是因为多伊夫人吗？”
比利·霍克也发表看法：
“我一看见她，就想起了‘樱桃’。”
“她的身材，身高跟年龄，还有那头短发，都跟‘樱桃’差不多。”
他觉得这样说好像有些不对，又纠正：
“不是说她长得跟‘樱桃’一模一样，就是感觉‘樱桃’跟她很像。”
西奥多点点头。
伯尼又往房子那边看了一眼，房子里灯火通明，隐约能看见多伊夫妇还在客厅里坐着，似乎是在说着什么。
他向西奥多确认：
“所以玛姬就是约翰·多伊心里想要杀的那个人？”
“‘樱桃’她们都是玛姬的替代品？”
西奥多再次点头。
伯尼想到河滨酒店坠楼案中，查尔斯·安德森在杀死芭比·乔·卡特后，就去找其母安德森夫人了，脸色微变：
“他会不会对自己的妻子动手？”
西奥多点点头：
“这是必然的，虽然系列杀手往往很少会把愤怒发泄到焦点人物身上，但如果他们的罪行没有被发现，或者无人阻止，他们最终都会对焦点人物下手。”
“不同的是，从向替代品实施犯罪到对焦点人物下手的时间。”
“这取决于凶手对自身犯罪技能的认知，与他们的自我心理建设程度。”
“当他们觉得已经准备好了，认为自身已经拥有足够的勇气面对焦点人物，他们就会对焦点人物下手。”
伯尼为比利·霍克解释：
“焦点人物就是我们前面说的系列杀手心里的最终目标。”
“玛姬·多伊就是约翰·多伊的焦点人物。”
他又问西奥多：
“现在怎么办？”
“约翰·多伊准备好了吗？”
西奥多摇摇头：
“没有。”
“凶手与焦点人物之间的情感联结很复杂，并不是简单的愤怒与仇恨。”
“更多的还有依赖跟特殊的情感。”
他提醒两人：
“凶手在过去二十多年的职业生涯中，一直按时下班回家，从不跟同事一同寻欢作乐。”
“之前的谈话中，凶手也一直试图在我们面前扮演一个正常，和睦而有教养的家庭男主人的角色，向我们展现一个幸福和睦的夫妻关系。”
“在其无法扮演下去之前，是不会对玛姬·多伊下手的。”
“玛姬·多伊是他维系这一角色成立的重要道具。”
“不过玛姬·多伊一
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