，某种程度上会让姜显宗认为皇权在元襄面前也变得软弱，改变姜显宗的决定。
最后我看到她赢了，元襄使者担心自己被御史弹劾，所以选择了退避。然后我跟著她走近白虎节堂，看见匾额与对联，还有桌案后的姜显宗。
白虎节堂的八扇朱门在她身后合拢，节堂内的烛火飘起黑色的烟气在斗拱间缭绕。
她要开始和姜显宗博弈了，她能不能说服姜显宗？她也不确定，但她必须想办法说服姜显宗，她的话语要足够有力，在心理博弈中一点一点占上风，但多说多错，少说少错，所以她还要惜字如金。
这段故事的剧情在我脑海中就是这样的，所以在构建真实场景的时候花费了许多……嗯，可能是以往写作本不必要的精力。
打磨台词和剧情结构是个非常吃力不讨好的事，还要足够的克制，不能有太多的分析，也不该有太多的心理活动。
在写青山的时候，人物台词始终秉持一个原则就是「如果一句话不如沉默有力量，那就不要去写」。
这是我一直坚持的。
海明威说过，写作应该像一座冰山，只把最重要的八分之一显露在水面上，剩下的交给读者想像。
在过去写大王饶命、第一序列、夜的命名术的时候，我总会担心书友们没有真正的理解我要写一个怎样的故事或者人物，所以把他们的心理活动写得清清楚楚，也写了很多注解去诠释剧情完成逻辑上的背书，这样书友们就会少一些吐槽逻辑不合理的问题。
但在写青山的时候，我会减去许多角色的心理活动与作者旁白，试图让书友们自己去决定到底如何看待这个人物。比如冯先生这个典型的人物，有书友觉得他草菅人命，不该因为他怀揣远大抱负而原谅他的肆意妄为；也有书友觉得这个人物很有人格魅力，是一个真正有能力的、亦正亦邪的角色。
不管书友们如何看待他，其实都没关系。就像宁朝百姓和书中角色看待他一样，也会有人喜欢他，或者不喜欢。这个决定权本身就该在书友们的手里，而不是作者一而再、再而三的逼迫读者喜欢他或者讨厌他，那没有意义。
另外，过去我曾希望读者喜欢每一个角色，让每一个角色都看起来很聪明，可以算无遗策，但现在不会这样做了，我开始接受读者们会讨厌某个很重要的角色，我更多的会去思考这个角色在
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