刘一民的话，让朱霖和何冀平都笑了出来，聊了一会儿后，两人继续开始了排练。
刘一民从朱霖的背影，看到了她无穷的工作激情。从开始决定转型当导演开始，朱霖先是跟在欧阳山尊、蓝天野、苏民身后学习，后来成为副导演，如今终于成了导演，可谓是梦想成真。
晚上回到家还跟刘一民谈论剧本，除了孩子和刘一民外，所有的心血都在这本子上了。
何冀平也非常配合，朱霖让改剧本就改剧本，当然自己觉得不需要改的地方也会据理力争。
何冀平此时刚从中戏毕业，话剧剧本这个想法很久前就跟人艺讲了。
当时，何冀平一个没毕业的学生跑到人艺说要给他们写剧本，于是之、苏民、夏淳等几个副院长、大导演也没有傲慢，还亲自接见了她，听她讲想法。
何冀平讲了一个月饼的故事，自己从小在外婆家长大，父亲在香江。每到中秋节，外婆总要将月饼分成几份，家里的吃了，给香江亲人的留着，留到干裂也不扔。
直到她77年到香江探亲，带了一包干裂如石头般坚硬的碎月饼。
于是之几人听完之后一个个泪眼婆娑，觉得她是个人才，毕业后直接从文化部要了一个特别的名额给了何冀平，可以说何冀平就是人艺养大的孩子，整个人艺都十分宠溺她。
舞台上，朱霖不断地纠正着演员的动作和语气。当年导演《绿皮书》时，朱霖作为副导演主导排练，还有不少演员会“指导”她排戏，搞得舞台一团糟。
现在舞台上安静多了，除了必要的讨论外，基本上不会再出现以前的情况了。
刘一民正在认真地看着排练，蓝天野和苏民从门口走了进来，坐在刘一民的旁边讲起《宠儿》的话剧。
蓝天野先说话：“意识流的东西比较玄乎，但你这样一写，好像也没那么玄乎了，我和老苏通篇对比了一下，如果按照这样排，基本上没有观众难以理解了。
从梦境梦回到以前的惨烈种族歧视入手，这种手法《西厢记》等传统戏剧里也都有，观众理解难度低。”
刘一民以宠儿的母亲塞丝做梦入手，将过往的历史背景呈现了出来，梦醒之后，看到了涉水而来的宠儿，接下来就是根据时间进行叙事的现实主义风格了，跟《天下第一楼》等话剧没有区别。
“这个梦像挑子，挑起了两段故事。”苏民笑道。
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