李依桐的原话是‘继续合作这个你们要去问他了，我说了不算！’
断章取义后‘不太想跟他继续合作…’
“你们真的是…”
沈良本身就学新闻学的，对这套东西太懂了！
“那你以后还会跟她合作吗？”
“看缘分吧…有合适的剧本，为什么不呢？我从来不会排斥这些！”
“那…新电影？”
沈良摇头：“我档期都排满了…换一个问题吧！”
“都在传你跟李芹即将合作新电影，真的吗？”
“…谁传的？”
好吧，是营销号瞎姬霸带节奏——白鹭、李依桐，然后李芹！
符合他的创作规律。
很多人深信不疑！
“暂时应该没有…不排除后续有合作的可能！”
沈良没有把话说死…
很正常，《庆余年2》还要继续拍摄呢！
“有没有想过继续深耕文艺片？进军三大电影节？”
沈良摇头：“我对征战国际没什么兴趣…中国市场足够大，而且，我本身就不太喜欢迎合西方的创作手段，因为我们已经没有那么不自信了，中国足够强大，欧洲也不太需要那种类型的电影，人家现在搞LGBTQ正如火如荼…”
其实，真的不能怪第六代们，那个时候，拍得好不好，就看在国际上拿不拿得到奖，在这个标准下，不迎合西方口味，不按照西方的要求去拍，就拿不到西方颁的奖。拿不到西方颁的奖，在国内就没有市场。导演们要出名，就只能迎合西方的口味去拍了。
然后就形成了路径依赖…
娄晔说过一句‘题材越敏感，欧洲越喜欢’，事实上，《浮城谜事》入围干啊的时候，当时的艺术总监弗雷莫德在作品入围时还专门强调：“这是对‘被禁导演’的支持”，法国，几乎所有的媒体，在评价《浮城谜事》的时候，都强调“这是個‘对抗体制’的‘被禁导演’的作品。”
然后啥奖也没给…
题材越敏感，欧洲政客、记者越喜欢，但是欧洲老百姓和电影艺术家真不见得喜欢——电影首先讨论的是“好看不好看”，其次再讨论“符合不符合政治”！
老实说，娄晔这么多年了还能上蹿下跳，已经说明当代中国的自由和包容了。
要是在美国谁敢拍点资犹题材的东西，轻则事业完蛋流落街头，重则杳无音讯暴尸荒野。
“那你现在接拍电影，更多考虑的是票房还是艺术性？”
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