电影是一种工具，拍电影是一种特权。
所以，没有说错，确实是人上人。
杨蜜接着问：“你直接去东北？”
“不是，我先去仙居县的响岩村…”
“…这个戏你是主角吗？”
“差不多。”沈良卸完妆：“我先走了！”
“…《长津湖》拍多久？”
沈良随口道：“…五个月吧！”
“那能赶上明年暑期档？”
“不知道…我只是参演的演员，走了！”
沈良挥手，直接离开…
……
《长津湖》开篇哥哥伍千里回家探亲，和弟弟伍万里在岸边相认的戏份，取景于仙居县的响岩村。
这座村子名气不大，四周皆田，永安溪在村北绕了个弯，使村子三面环水，溪岸滩林茂密，村中留下了多栋建造于上世纪四五十年代的木制老屋，至今保存完好。
抵达拍摄地，沈良跟剧组碰面，然后去剪了头发，换了圆寸…
然后就休息了…
这段剧情主要是陈楷哥掌镜。
沈良对陈导谈不上多尊重，倒不是相信《霸王别姬》是代拍啥的…
大多数中国导演的创作，都是荷尔蒙支配的创作。
年轻时候，还对生活保持着度数正常的敏感度，还妄图通过改变自己而改造这个世界。
那时候，他们是革命者，他们的电影充满了革命者的激情和冲动。
功成名就后，就很难保持这种激情了！
其实，大多数艺术作品都是创作者与世界沟通的一种方式。
他们是比绝大多数人更敏感的人，他们对生活保持了永不枯竭的好奇之心，他们总愿意用更多的方式，去触摸这个世界。
但…到了一定位置，他们还愿意触摸这个世界嘛？
“他比较保守，封闭世界出来的老艺人，对世界的进步不太关心。他是生活和沉浸在过去时代中间的，感受到过去时代夕阳的一位老艺人。”
某种意义上，这句话是自我评价！
那…他为什么还要拍戏呢？
废话，这个行业肉眼可见的巨大的名利变现能力，电影诶，发家致富、扬名立万的工具。
你说他们爱电影吗？
你会爱工具嘛？
工具，大都是用完即弃。
他们如大江大河一样澎湃的创作力，在目的达到之后，如水分一样迅速蒸发，这个速度如此之快，好像是从来没有发生过。
所以，你会经常性地疑惑，为什么拍出《黄土地》、《霸王别姬》的陈大
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