手法、剧作上寻求变化。在意之人，定将铭记于心。反之，则嗤之以鼻。历史终究会烙下某种评断，无论好坏，是否清晰明确，消失难道不也是存在最好的印证？千夕很幸运，在最好的年华，能演到孙钧这样的好角色。’
‘孙均，少年将军，热血难凉！’
真的很怀疑破电影砸了多少钱营销口碑——《满江红》的剧情有啥值得讨论的？就一脱裤子放屁的意淫神片。
啥叫脱裤子放屁意淫？
就是折腾了大半天，杀得昏天暗地，刻意悬疑，故意反转反转又反转，跑最后一看，得，就为了一个“华而不实”的屁事。
啥叫“华而不实”的屁事？
你想啊，你都能够操纵朝局了，还整那么多花里胡哨的干嘛？直接砍了秦桧，翻了朝堂，踹了皇帝，领着那一群义愤填膺朗诵《满江红》的大宋铁骑杀向金国，一雪靖康之耻啊！
结果没有！
就一大堆甲胄精良的大宋铁骑，搁广场上朗诵得要死要活，结果面对二鬼子假金人，却无一人敢做声，反倒是让一个死囚冲上去嘎了二鬼子。
这类电影，充斥着所谓文人的自我感动和臆想。
大众总是麻木不仁的，愚昧的，需要被唤醒的。
但是，那些社会底层的人，虽然不聪明，虽然是小人物，虽然不懂家国情怀的大道理，却反倒比社会主流大众更清醒。
所以，最早被唤醒的底层人物一定是死刑犯、妓女这一类边缘人物。
换句话说。
我们这些老百姓，都是愚昧的脑残，不知家国大义，天天浑浑噩噩，贪生怕死，畏惧强权，恐惧外敌…
平时被我们瞧不起的死刑犯、妓女、小偷、黑帮老大…纷纷站出来抽我们的耳光，做了我们不敢做的事。
然后我们感动，我们愧疚，我们膜拜，我们无地自容…
《金陵十三钗》就是这个套路，《八佰》也一个吊样…
然后，这类电影里，还少不了一些“救世主”角色。
可能是外来的大老爷们，《金陵十三钗》的老外…
要么就是看似底层，实则出身不凡或身负使命、天命的“凡人”。
总之有着某种跟我们普罗大众所不同的标签。
这种电影啊，格局就跟《满江红》里的场景一样小。
密密麻麻的人挤在一个小院子里，噼里啪啦一顿折腾，就为了搞一些看上去义薄云天，实际上没卵用的操作。
然后又有
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