，靠的是两样。
一是量大。
宝莱坞每年产出的电影数量合计比中美一年的产出总量还要多。
本土电影数量多代表什么？代表群众的选择很多，这部本土影片不合你口味，那另一部呢？再另一部呢？总有一部合适的。
二是冷门。
众所周知阿三影片绝大部分都是歌舞片，即使是其他类型的电影也会加上很多歌舞元素，阿三早就习惯看带有歌舞元素的电影了。
而歌舞片在全球范围上恰恰属于冷门类型，好莱坞也不会为了一个阿三市场而强行在商业大片里增加什么唱歌跳舞的环节。
宝莱坞的歌舞片。阿三早就习惯看带有歌舞元素的电影了，很冷门的市场。
换句话说，阿三的电影大部分很难走出国门，但其他国家的电影想进去难度也非常大。
小小的棒子凭什么能抗住好莱坞呢？
棒子靠的是没有审核制度，什么都敢拍。
国民对本国电影十分狂热，也愿意为本国电影买单。
虽然最后钱都让压迫他们的财阀赚去了。
像极了，被卖了还给人数钱的二B的感觉。
而国内……
前期靠的是主旋律。
电影市场刚刚稳定下来后，就遇到了“流量时代”，观众看电影只顾噱头或者哪个爱豆、小鲜肉、流量小花。
质量稍微好点，就一飞冲天。
质量差点，也有基本盘。
你的名字就是质量极佳的流量神片。
不得不说一句，冯裤子和姜闻的巅峰期，真强……
一开始竟然没打过，要不是拖到后面，把二位送走，你的名字真拿不到华语影史第一。
流量时代持续了很长时间，虽然国内主流媒体口诛笔伐，但流量时代刺激了整个电影大盘。
国内的基本盘，还是靠流量片。
流量片，最大的推手应该就是张昭了。
老电影人张昭真的很会玩流量。
小时代系列、熊出没系列、唐人街探案系列，长城都是他参与制作发行的。
直到2019年《上海堡垒》扑街，“看流量明星的脸不看作品质量”的流量时代才过去。
流量时代，电影圈虽然一地鸡毛。
但国内也有一批优秀的电影人崛起。
主旋律+喜剧片渐渐撑起大盘。
然而谁也没想到，流量时代刚结束，又遇到大数据时代……
要不是好莱坞自爆。
国内电影市场早被冲烂了……
流量有可取之处。
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