那么过分。”杜近芳埋怨地轻轻推了一下赵怀江的胳膊，责备他说话太偏激。
可脸上的笑容，却是藏也藏不住。
只是这事儿，并没有就此打住。
因为是宣传部门有意推动，加上民间反响极好，《京城神探》这出剧目在京城上演得那叫一个如火如荼，场场座无虚席。
甚至那些在杜近芳那里只学了点基础的戏组，已经开始往周边县城、农村推广这出戏。
效果一样的好！
虽然新中国成立伊始就开始推动全民教育，但受限于资源、时间以及其他种种原因，如今的普及进展还很有限。
城里人稍微好一点，农村里斗大的字不认识一筐的，依旧大有人在。
那些引经据典、晦涩难懂的古代剧目，他们一脸茫然，不知道说的是啥，也根本听不懂。而杜近芳创作、几位大师斧正，加上赵怀江的歪点子攒出来的《京城神探》，却是没有这个问题。
唱词大多通俗易懂，没那么多引经据典、咬文嚼字，情节也贴近普通人的认知，对于广大群众极其友好。
故而一时之间，京城一带竟是有了人人讨论、无人不知、无人不晓的架势，连街头巷尾的工人、商贩，都能哼上两句戏里的唱词。
按说这是形势一片大好，宣传口的领导甚至对剧院这边下达了口头表彰，并且已经将拍摄戏曲电影的事情提上了日程，开始着手准备相关事宜。
可就在这好似一切顺利的时候，一篇刊登在《文汇报》上的评论文章，却仿佛给这花团锦簇、如火如荼的好局势，浇了一盆冷水。
文章标题就直接表达了发评人的观点，言辞犀利直白。
《哗众取宠、离经叛道。文艺创作不能脱离文艺，庸俗、粗陋之作难上大雅之堂》
文章内容更是毫不客气，直指《京城神探》，言辞间满是批判。
除了杜近芳的唱腔和台步没有提及，其余地方几乎被喷了个一无是处。
嗯，杜老板的唱腔和台步、动作，实在是没得喷。毕竟是梅、盖等诸位大师点头认可、认为可圈可点的水平。
就算是再怎么狂妄的说家，也不敢在这方面挑刺。
可其对于剧目内容的批评，却是没有任何客气可言。
说其唱词粗俗、内容缺乏内涵，流于表面，上不得台面。
这篇文章一经刊登，就仿佛点燃了一根引线，之后几天里，类似的评论文章接连在《戏剧报》《戏曲研究》《戏剧论丛》等业内报刊上刊登，清
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