陈韶和方芷柔对视一眼，知道这里和他们预测的一样，开始变化了。
按理来说人们消失这种诡异现象会引起混乱，但是在这种过于拥挤的地方，人们通常不会注意到是否有人消失，他们会以为自己走到了一个比较宽裕的地方、人太多眼花看错了。
即使结伴的人，也只会觉得是被挤散了，而不是离奇地消失。
更别说有所察觉的大部分人都在转身离开时步了后尘。
总之，现在展览厅内还没有混乱，依旧是和谐的参观氛围。
这就导致两个人想先到绘画区那边、看看有没有机会让张逸晨脱身的想法直接胎死腹中——人太多了，多得不正常，还都很认真地看着画像不愿意挪动，让人只能跟着人群慢慢移动，流速缓慢。
他们只好先把张逸晨放在一边，好好地观察今天的变化。
最直观的变化是昨天就有异变的人物画们。光是陈韶能记住的那些个，就已经被他在人群中发现了不少，看来它们对人群的拥挤程度也做出了重要贡献。
那个金发女孩这次没有穿工作人员制服，而是穿着画上那身草绿色裙子，笑意盈盈地与身边的参观者攀谈。她旁边的画框并没有倒下，只是空了，留下一片绿油油的田地。
人群中不断有人消失。
袁父袁母的画像此时却意外地平静下来，陈韶经过的时候听到有参观者在说父女情深、母女情深一类的话，但并没有激怒这两幅画。
而“生命”系列的十七幅画作，给人的感觉就明显和昨天不一样，虽然依旧是不会动的影像，但让人觉得它们都是活着的人。
借着人群和方芷柔的遮掩，陈韶举起那个小小的相机，对着袁父袁母的画像按下了快门。
定格后的画面和镜头里呈现出来的完全不同，画框中袁崇英的身体切实体现了什么叫做粉身碎骨，全身上下的器官都被切得稀碎，辨别不出原本属于哪里，只有脑袋还算完整，却也脸颊凹陷、眼圈黑黝黝的，凝固的眼神中还藏着深深的恐惧。
照片似乎还原了对方死亡时的场景，还很年轻的袁姿琴提着一把剔骨刀，就站在尸块边上。
而袁母孙佳玲倒是比袁崇英好一些，至少尸体是完整的，但同样神情惊恐。
画作是经过修改的假象，而相机照出来的是真实。这应该就是画展的参观守则上禁止摄影的原因了。
袁姿琴不希望有人发现真相，所以她改掉了其中一部分规则。
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