唱片最开始的销量都不会太好，决定成败的更多还是之后的走势，倒是先不必过于关注。
至于事务所和唱片公司如何安排宣传，这就跟他这个制作人不沾边儿了。
新单曲发行，华纳先锋也就按合约，支付给GENZO制作费，比起前面两张单曲，经费增加了的同时，给GENZO的制作费也跟着增加，比前两张增加了百分之三十。
除了制作费，单曲发行后第一批的销售额分成也在之后跟着到账。
这张《17岁》，首批出货的数字不算太多，但也不少，CD、LP、磁带加起来也有个五万份，库房压住一半，往唱片行放一半。
一下增加的出货手笔，也为GENZO带来了一笔可观的收入。因为唱片销售额看的不是最终卖出去了多少，而是压制的时候出货了多少，所以不管销量如何，都不影响销售额的分配，如果后续又再版印刷，就又是一笔收入。
加上乐队天国开播以来制作的优胜者乐队的单曲和持续在为东京音乐工业会社制作的翻唱专辑，开张时除了一屁股债什么都没有的GENZO，也算是有了起色。
而对岩桥慎一私人来说，DREAMSCOMETRUE签约时的三百万日元签约金，扣完税再平均分以后，他到手了大约七十万日元。
虽然泡沫时代的土豪一晚上花出去的都不止这个数，但是钱到手，自己先舒服了再说。
除此之外，CBS索尼给他们的固定薪水是每个月二十万日元，这个数字看上去还可以，不过考虑到在艺能界和当普通人的开销不同，这份固定薪水也就是维持生活，不让他们去打奇怪的工的程度。
固定薪水是为了让人不饿肚子，就像是演员要演戏拍广告，模特需要代言那样，身为歌手，如何让唱片大卖，才是走上人生巅峰的不二道路。
生计能够维持并且稳中有升，随着乐队天国成为话题，GENZO在业内和坊间的知名度也有了一些，接下来至关重要的，就是GENZO能否有个拿得出手的作品。
只有独立制作的歌手获得了市场的认可，GENZO才算是拿到了进入主流业界的入场券。
给比赛的获胜者制作乐队，虽然增加知名度，但还是扮演代加工角色的成分多一点，真正能决定GENZO是否能够获得更多业界机会的，仍旧是实打实由他从头负责到尾的森
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