的当事者，是不可能洞悉全局的，因为一旦知道了自己的处境，便要有所取舍，而这个取舍的过程，就是悲剧的开始。
这是他的见解，只是对于现在正处于这种境遇下的贺天然来说，还不够完整……
“喜剧是未知的，但是悲剧……不会容忍意外。”
贺天然略显迟缓地先是说出了一句总结。
蔡决明不解道：“怎么悲剧就……不能意外了？现在那些什么电视剧，出门咵碴一下就被车给撞了，要不就是皆大欢喜之前得个绝症什么的，哪一个不是意外啊？铺垫都不会铺垫一下。”
贺天然仰着头，想了想，徐徐道：
“因为大多数人都搞反了，就像胡秀才写小说，好好的爽文，写到一半上了头，硬要写悲剧，这就只能靠一些直白的转折去铺陈剧情，不怪读者要骂他。
然而，在洞悉世情的创作者笔下，悲剧往往是注定的，是有蛛丝马迹可循的。
一个人，出门吃着火锅唱着歌，半道被麻匪劫了，这叫喜剧。
悲剧就是要把未知换成已知，他反复轮回了几世，不唱歌了，也不吃火锅了，可无论怎样都会被人劫持，落得一个被炸死的下场，这就叫悲剧。
而且更甚者，有些作品开篇就会告诉你「这人是第十三次吃着火锅唱着歌，这时耳边响起了熟悉的枪声……」”
胡岳争辩道：“我理解贺导你的说法，不就是提炼故事结尾，用看点拉人嘛，可哪有把既定结局都提前写出来的啊，这不是没悬念了吗？”
贺天然淡然地笑了笑，说：
“所以啊，悲剧都在静默处，它是注定。
你再看主角这一路的闪转腾挪，就充满了倔强幼稚又注定惨烈的悲剧色彩，折腾半天，该死还是得死，追求了多久当年喜欢的人，到头来还是不能在一起。
你们大可翻开《百年孤独》或者余华的《难逃劫数》，开篇头几段，写得明明白白，一旦悲剧注定，哪怕只是一个悲剧的剪影，那读者全是你砧板上的肉，你给角色多少嘶吼挣扎，读者就有多撕心裂肺。
那时，作者的笔，就化了命运的刀，没有一个角色能逃脱的了他们应有的宿命，哪怕他们在活灵活现，在跃然纸上，都不行！
你不是想知道悲剧怎么写么？你不是想搞点深度吗？
来吧，就这么写。
这个，才叫悲剧。”
小小的男生寝室，一瞬间，连呼吸都变得安
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