跌宕起伏，更遑论经历什么人生蜕变，想讲一些自己的故事，自然是差了一点感觉，你也不必着急，无论是尼采哭马，还是王阳明龙场悟道，这都需要一个过程，只要你活得够久，就什么事都会遇到，等到那会，你想说都说不完。”
“噗~”
贺天然被自己导师的风趣给逗笑了，心中对未来的压力也少了大半。
“何况，这也没规定每个导演都必须是作者型导演啊，不然大半的编剧都得失业不说，全球市场上八成的商业电影都得全军覆没。”
“老师您说的是。”贺天然附和着。
所谓的作者型导演，简单地来说是要比影片风格化更庞大的一个概念，就好像王家卫的电影风格就很明显，模仿者很多，但这些模仿者都不是王家卫，因为作者型导演除开风格之外，作品中往往存在着大量的个人意志与性格色彩，而这种个人意志，大多是摆脱了工业化束缚，有时更是与整个市场相背的。
如果要更具体一些，可能就是导演会深入参与到剧本这一环节中来，而且不光要参与，还要秉持着一种“以我为准”原则，从根儿上传达出个人情绪。
这其实是非常考验导演个人功力的事，有些导演就自视甚高，标榜自己是作者型导演，过多干扰剧本创作，导致最后拍出来的东西既没获得商业上的成功，也没多少艺术价值……
这种失败的例子可太多了，最出名的莫过于跟老谋子齐名的陈姓导演，就连跟他合作过的编剧都说了，让他别动剧本，否则都得完蛋，当初这事儿一爆出来，引得网友们纷纷玩梗，成为一桩他身上绕不过去的笑谈。
贺天然对此就很有自知之明，哪怕当初他在修改《心千结》剧本的时候，就已经体现出了他具备这种能力，可修改是一回事，从无到有又是另一回事儿，何况他还想从自己的生活里提取出一个原始蓝本，这个难度，不是他光有天赋与金钱就能简单完成的。
“对了，明年你一个在央视的师兄要拍一套关于明史人物的纪录片，古话说以史为镜可知兴替，以人为镜可知得失，你拍完戏后要不要去跟着学习一段时间？我可以介绍你们认识。”
田老给自己的徒弟指了一条路，纪录片是非常锻炼一个导演叙事功底与情绪传递的，而且在拍摄同时，需要导演去实实在在感悟镜头中的真实与客观性，哪怕是
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