宗裕大吃一惊：“少天你是怎么知道一画两揭的？这个不是行家是不可能知道的啊。”
郭少天笑着说：“因为我比较爱看猎奇方面的书籍，我家里就有一本关于古字画鉴定、修复及每个朝代的特点等方面的书籍，里面就提到一画两揭这个事情。
“刚才听你道出两个矛盾的说法，我就想起这件事，我肯定是不懂的，所以得请您来判断。”
在古时候的字画装裱行业，有个传说叫“一画九揭”，最厉害的揭画大师能将一幅画揭出数张一模一样的来。
但必须有个前提条件，普通的宣纸不行，因为就那么一张，真揭开了也就废了。
因此，能完美揭开的字画，使用的材料必须是经过多层加厚的夹宣，也叫双宣。
这种宣纸吸水性和平整性很好，有韧性不易折，所以就有了一个天然的分层机会。
其实刚开始揭画师并不是为了造假，有些字画因为年代久了产生老化、受潮等因素损坏了，需要重新揭开装裱。
为了让纸张能保存更久，会在原本的画纸上多加几层命纸，在特定条件下将画作上的墨迹渗入，这才产生了揭画的条件。
也就是说，能揭开的画，都是在原作者的画作背面，被装裱师用夹宣重新装裱后的杰作。
行家得到后，为了将利润最大化，于是请揭画师将画作揭开为两张甚至多张，看起来都是真迹。
只不过越是底层的，色彩就会暗淡一些，糊弄一些外行人是完全没有问题的。
宋宗裕听郭少天这么说，只能苦笑道：“要是果真这样，那你的运气实在是太好了。”
郭少天从宋宗裕的话中，听出了疑虑，也就是说他也不敢下定论一定是这样。
以他的水平，鉴定出这幅画是真迹并不难，只是他对一画两揭的说法不太相信。
郭少天刚才的解释其实也比较勉强，实际上他根本没有这样的书籍。
他之所以提出一画两揭这个概念，是因为拍卖行在介绍这幅《桃鸠图》时，已经明确注明就是和日本那幅是从同一幅画揭出来的。
凭借宋宗裕的阅历，要知道这件事其实并不难，稍作打听就能知晓。
郭少天自然不能明说，因为他的目的就是要宋宗裕处在矛盾之中而好奇心大起。
“领导，虽然一画两揭的传言很传神，我这个外行是不太相信的，要不
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