“许总！”
周海声音里带着掩饰不住的焦躁，“您终于落地了。事情是这样的——”
“先说结论。”许琛的语气平稳，但节奏比平时快了半拍。
周海深吸了一口气，把事情从头到尾捋了一遍。
《逃出大英博物馆》这部短剧，是孙佳那边拿着许琛提供的剧本拍的。
故事讲的是一盏中华缠枝纹薄胎玉壶化身为少女，从大英博物馆逃出来，踏上回家之路。
题材切中了当下最敏感的文物回流话题，拍摄手法又带着短剧特有的节奏感和情绪冲击力，上线之后的数据一路飙升，全网播放量三天破了八千万。
评论区几乎一边倒的好评。什么“家人们我哭死了”、“每一件流失的文物都有一个想回家的灵魂”、“这才是短剧应该有的样子”——正能量拉满。
但就在许琛去南越的这几天里，风向突然变了。
“有一批营销号集中发力，说我们这部剧是在'消费爱国情怀'、'贩卖民族情绪'。”
刘主管的声音里透着憋闷，“最离谱的是一个叫'影视毒舌君'的大V，粉丝六百多万，发了一条长文，标题是——《逃出大英博物馆：一场精心策划的爱国流量收割》。”
许琛的手指在裤缝上敲了两下。
“文章里说了什么？”
“核心论点有三个。”
刘主管显然已经把那篇文章翻来覆去看了好几遍，“第一，说我们的剧本过度简化了文物回流的复杂性，把一个涉及国际法和外交博弈的严肃议题降格成了'哭哭啼啼的网红短剧'，是对历史的不尊重。”
“第二，说我们的商业模式就是靠煽动民族情绪来获取流量，跟那些打着爱国旗号卖货的主播没有本质区别。”
“第三——”
刘主管顿了一下，声音压得更低了，“第三条最损。他说我们的制作团队，连一个专业的历史顾问都没有请。
剧里好几个文物的年代和出土地点都标注错了，是'一群什么都不懂的网红在消费国宝'。”
许琛沉默了三秒。
“标注的年代和出土地点，真的有错？”
刘主管的呼吸停了一拍。
“……有两处确实标注不太准确。
一个是那件宋代汝窑洗的年代，我们写的是北宋晚期，但目前学术
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