化优势。
一部高品质的悬疑短剧能改变这个局面。
它不需要成为播放量最高的作品，它需要成为“被讨论最多的作品”。当行业里的人提到星火计划的时候，第一反应不是“又一个生产霸总文的工厂”，而是“那个出了《隔墙有眼》的平台”。
品牌调性一旦立住，后面的事情就顺了——优质作者会主动投稿，投资方会重新评估平台价值，甚至连霸总赛道的流量也会因为平台整体品牌的提升而水涨船高。
这是一箭三雕的事。
前提是，这一炮必须炸。
许琛从沙发上坐起来，拿过笔记本电脑，打开星火计划的投稿协议页面。
协议的第十七条，他上个月亲自写的——“作者通过本平台提交的作品，默认授予平台方影视改编及制作权。作品经平台影视化开发并上线后，作者享有该作品影视内容净收益的15%作为持续分成，分成周期与作品在线周期同步。”
百分之十五。
这个数字在短剧行业里高得离谱。市面上大多数平台给原创作者的分成，要么是一次性买断——三千到一万不等，要么是象征性的百分之三到五的流水分成，还设了一堆扣减条款，实际到手的钱少得可怜。
百分之十五的净收益分成，不设上限，不设期限。只要作品还在播，作者就有钱拿。
这个条款在平台上线前的内部评审会上，被繁星的法务部门强烈反对过。法务总监的原话是——“许总，您这是在给平台的利润挖坟。”
许琛当时回了一句话，法务总监就闭嘴了。
“我要的不是利润，我要的是内容。”
短剧行业的核心瓶颈，从来不是制作端，也不是分发端。是内容端。
好故事太少了。
而好故事从哪里来？从愿意认真写故事的人那里来。
你把作者当成廉价劳动力，用三千块买断他的心血，他下次就不会再来。你给他一个能长期获益的分成机制，让他看到自己的故事被拍成短剧之后，每个月银行卡上多出来的那笔钱——他会再写十个、一百个。
他还会带着他的朋友一起来。
这就是飞轮效应。内容吸引用户，用户产生收益，收益回馈作者，作者产出更多内容。轮子转起来之后，速度只会越来越快。
星火计划
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