体系被击穿。
在2002年初王硕、马未都等人还可以堂而皇之地大骂张一谋是“臭大粪”，不如冯小钢的一根毛；
可以贬低周星池的《功夫》是低俗不堪的“武侠梦遗”；
京圈作家石康可以批评韩涵这样的新生代作家是“有人生、没人养的野孩子”；
英子等人可以把刀郎的作品说得一文不值、根本不具有艺术价值。
但现在呢？
如果不是徐京蕾的微博和博客粉丝数量不菲，韩涵一个人的粉丝拥趸们就能远征把京圈这几个老作家给灭喽。
特别是这两年进入娱乐圈2.0时代以后，无论是京圈中已经被“邪恶新势力”完全抹去踪迹的华艺，还是一帮靠编剧和电视剧作品掌握原本的造星链条的老作家们，以至于郑小龙、腾华涛、赵宝钢、冯小钢等京圈走出来的名导，都不得不面对一个残酷的现实——
新时代，正在慢慢取代旧秩序。
这个新时代的创建者最令人瞩目的当然是创立了问界的路宽，但也有煤老板们、地产商，和互联网资本们。
于是京圈的腾华涛去了乐视文化，冯小钢去了万哒，赵宝钢的新宝源和小马奔腾达成合作，今年推出了《奋斗》的姊妹篇《我的青春谁做主》。
从八十年代入圈以来，走过了二十年风风雨雨的郑小龙此刻面对这个年轻得过分的影后的探询，不知道是她的心血来潮，还是背后那位大人物抛来的橄榄枝。
但他眼前浮现出的京圈、旗圈逐渐没落、散乱的脉络是不假的，也无法否认，对方要自己来做这个傅作义……
是很叫人动心的。
傅作义当年手握二十万大军尚且难抵人民军队的时代洪流，现在的京圈也早已不复往日的荣光，不然这一次华艺被吃得干干净净，也不会一个敢露头的都没有了。
这位柏林影后的一句“问界有很多好IP”分明是和平改编的暗号，就像当年解放军围城时递来的谈判条件。
和“困守京城”的傅作义一样，“困守京圈”的郑小龙也没那么快缴械，“伊妃，我能不能问一问，路总是不是对辫子戏和旗人有意见。”
“还是因为乐视文化在做《宫》，我们在做《甄嬛传》，是单纯的……商业竞争？”
他倒是没好意思用下黑手这样的形容。
其实刘伊妃又哪里知道现在正在酣睡的丈夫是什么态度，至此她才完全明白对面不
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